Irene Redfield, el corazón inquieto del penetrante drama de Rebecca Hall 'Passing', tiene un hermoso sueño de vida. También tiene un apuesto esposo que es médico, un par de hijos que se portan bien, una elegante casa adosada y una criada para ayudar a mantener la rotación doméstica bajo control. Tiene buenos amigos y una importante obra de caridad. Su figura es esbelta y elegante; su hermoso rostro sereno y sin arrugas. Todo es como debe ser, o eso cree Irene. Ella no sabe que su idilio es tan frágil como una pompa de jabón, y que esta fantasía brillante y temblorosa que ha creado necesita solo un toque para desaparecer.
Ambientada en la década de 1920, 'Passing' cuenta lo que le sucede a Irene (Tessa Thompson) cuando una amiga de la infancia, Clare (Ruth Negga), entra en ese sueño, perturbando su paz y amenazando sus cuidadosas ilusiones. Como Irene, Clare es una mujer de piel clara. Afroamericano que vive en Jim Crow America. A diferencia de Irene, Clare vive como blanca: 'pasajera'. Huérfana después de la muerte de su padre y puesta al cuidado de parientes blancos que la trataron como la ayudante, Clare desapareció. Años más tarde, ha resurgido con un marido blanco rico, John (Alexander Skarsgard), que ignora su historia. también -como le dice a la sorprendida Irene mientras Clare observa- odia a los negros, sin saber que está hablando con uno.
Basada en la brillante novela de Nella Larsen de 1929, 'Passing' es una angustiosa historia de identidad y pertenencia. Al igual que el libro, la película se centra en Irene, una esposa y madre burguesa que no puede comprender por qué está tan confundida con Clare. Se reencuentran por accidente, cada uno de los cuales se ha refugiado del abrasador calor del verano en el gran salón de té de un elegante hotel de Nueva York. Irene entra en el salón de té con palpable cautela, su andar más lento, la cabeza gacha y el rostro parcialmente oscurecido por el ala semitransparente de su cloche. sombrero. No hay señales de restricción racial en el hotel; Las restricciones son un hecho. Como Clare, Irene ha transgredido. Pero luego se va a casa en Harlem.
Irene no reconoce a Clare al principio, una confusión que reverbera a lo largo de una historia que depende de las apariencias, raciales y de otro tipo. Puede que Irene esté en guardia en el hotel, pero el solo hecho de que entre al salón de té habla de su confianza en sí misma. y cómo ha aprendido a navegar por la línea de color. Porque, como Clare, Irene también está de paso; a diferencia de Clare, sólo se desliza brevemente hacia una mascarada. Irene compartimenta y racionaliza su acto; necesita refrescarse, el salón de té es un refugio tranquilo, si es que busca intencionalmente en lugar de simplemente encontrarlo. Sin embargo, al pasar, aunque sea fugazmente, también se convierte en el doble de Clare.
