Reseña: una orquesta ofrece una visión novedosa de la historia de la música

NoticieroDiario | Argentina | Fri, 19 Nov 2021 21:52:10 +0000

Lástima por el compositor estadounidense del siglo XIX, que trabaja a la sombra de Beethoven en busca de un sonido de cosecha propia, solo para ser eclipsado por otro europeo: Antonin Dvorak, cuya Sinfonía del 'Nuevo Mundo' se toca con mucha más frecuencia que cualquier otra de la Nueva. Mundo que lo precedió.

Al visitar los Estados Unidos en la década de 1890, Dvorak profetizó un futuro de la música clásica estadounidense basada en melodías negras e indígenas, hasta cierto punto, eso se hizo realidad en el siglo XX, pero las orquestas tendían a pasar por alto a los compositores de color en favor de los blancos y masculinos. - algunos de los cuales llegarían a ser vistos como héroes nacionales, mientras que sus compatriotas menos conocidos confiarían (y seguirían confiando) en campeones apasionados.

Y los europeos todavía obsesionaban la programación de conciertos, un producto, ha afirmado el historiador Joseph Horowitz, de un cambio cultural en la música clásica estadounidense de un enfoque en los compositores a los intérpretes que, impulsado por el auge de las transmisiones de radio y las grabaciones, calcificó el repertorio de nuestro más grande. instituciones culturales.

Estoy siendo reduccionista, pero la verdad general de esto es que el enfoque miope de gran parte de la programación orquestal actual, eurocéntrico, con compositores vivos que rara vez reciben el mismo lugar de honor que Beethoven o Mahler, no es nada nuevo.

Luego están artistas como Leon Botstein, un defensor indispensable de los injustamente ignorados, que trajo a su conjunto The Orchestra Now al Carnegie Hall el jueves para una velada de obras que, a pesar de cubrir un rango de casi 150 años, se sintieron tan frescas como un lote. de estrenos.

Botstein pertenece a una clase de directores y directores artísticos, incluidos Horowitz, así como Gil Rose del Boston Modern Orchestra Project, Ashleigh Gordon y Anthony R. Green de Castle of Our Skins, y más, que aportan una curiosidad infinita y casi arqueológica. mente a su programación. Operan a una escala tan pequeña, que difícilmente pueden revertir el curso de la historia de la música clásica estadounidense; pero cada concierto, cada grabación, es un paso esencial en una mejor dirección.

El jueves, Botstein y The Orchestra Now, un grupo de jóvenes músicos capaces y valientes, dieron el último de esos pasos con 'Stabat Mater' de Julia Perry, escrito en 1951, al comienzo de la corta vida de ese compositor; El nuevo concierto para violín de Scott Wheeler, 'Birds of America', con Gil Shaham; y la Cuarta Sinfonía de George Frederick Bristow, 'Arcadian', de 1872.

La obra de Perry, un escenario episódico del texto latino clásico que ha inspirado a compositores durante siglos, parece surgir de las profundidades, despertando lentamente con los sonidos de violonchelos gravosos que eventualmente ceden al brillo de un violín solo y la entrada del vocalista. : aquí, la mezzosoprano Briana Hunter, que navegó por los sorprendentes giros y zambullidas de su parte con suave y caracterizada facilidad.

La partitura, como muchas obras estadounidenses de mediados del siglo XX, logra un equilibrio entre disonancia y tonalidad; con un breve tiempo de ejecución y una escala modesta, no obstante es densa, con texturas gruesas que emergen de su conjunto de cuerdas y una ambivalencia conmovedora. en la sección final de oscuridad instrumental y éxtasis vocal.

El agradable concierto de Wheeler, que la orquesta estrenó el fin de semana pasado en el Fisher Center en Bard College, tiene elementos de atemporalidad, su lirismo es similar al de los famosos conciertos para violín de Barber y Korngold, pero también posmodernismo, con fragmentos de clásicos como 'Las cuatro estaciones' de Vivaldi. . '

A pesar del título de ave, Wheeler no emula el canto de los pájaros como lo hizo Messiaen, pero se inspira en las llamadas de voces distintas, con frases breves y repetidas adjuntas a instrumentos específicos, como el silbido de un flautín y una flauta que se abren. la pieza.

Shaham, uno de nuestros violinistas más soleados, entró en consecuencia con una melodía cantada en su cuerda más alta, y aportó abundante calidez en todo momento, pero también fue tremendamente virtuoso en pasajes complicados, al estilo sarasate, de lírica doble parada y pizzicato de la mano izquierda. Al final, se involucró en un musical Simon Says, tocando la parte posterior de su instrumento y dando señales a los segundos violines para que hicieran lo mismo, luego colocando col legno tocando las violas y los agudos cantos de los pájaros en los primeros violines. Al final, los vientos se unieron para evocar un aviario maravillosamente bullicioso.

Sin intermedio, Botstein continuó con la corpulenta sinfonía de Bristow, una de esas obras de las que se oye más de lo que realmente se escucha, pero cuando se estrenó, en medio de los debates del siglo XIX sobre la dirección de la música clásica estadounidense, documentada con un análisis. del 'Arcadian', en el revelador libro de 2015 del musicólogo Douglas W.Shadle 'Orchestrating the Nation', disfrutó del raro éxito de la programación repetida.

Y el jueves, se podía escuchar por qué. Con grandeza tardía romántica e inspiración estadounidense, el 'Arcadian', tocado en Carnegie en una nueva edición de Kyle Gann, traza un viaje imaginado hacia el oeste con un panorama musical cambiante; una pausa serena que evoca entretenimiento comunitario con una cita del 'Himno de la tarde' de Tallis; una 'danza de guerra india' inquietantemente ingenua y chovinista que es más una danza europea macabra; y una celebración festiva a la llegada.

Como documento de la historia, es una encarnación, lista para el interrogatorio, de los pecados de Manifest Destiny. Pero como música, la partitura de Bristow se mantiene firme junto con el romanticismo europeo, al tiempo que apunta de manera transparente hacia un camino nuevo y más distinto. Hubo un momento en que las salas de conciertos de Nueva York resonaron con sinfonías estadounidenses del siglo XIX. Es hora de que lo hagan de nuevo.

La orquesta ahora

Realizado el jueves en Carnegie Hall, Manhattan.

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