Reseña: Un 'Tristán e Isolda' se desarrolla en Shadows and Light

Reseña: Un 'Tristán e Isolda' se desarrolla en Shadows and Light

NoticieroDiario | Argentina | Sat, 30 Jul 2022 09:22:16 +0000

SANTA FE, NM- El juego de luces siempre ha sido parte del espectáculo en la Ópera de Santa Fe: su majestuoso teatro abierto en las faldas de las colinas crea dramatismo con el oscurecimiento del cielo y el brillo de las estrellas, incluso el destello de una tormenta con suerte lejana.

Pero en la admirablemente discreta y cariñosamente fiel nueva 'Tristán e Isolda' de Santa Fe, el primer Wagner de la casa de verano en más de 30 años y su única incursión hasta ahora en los dramas del compositor más allá de 'El holandés errante', la luz ocupa el centro del escenario.

El día y la noche yacen en el corazón de 'Tristán', el primero representa la realidad deslumbrante e intrusiva de la que Tristán e Isolda luchan por escapar en su amor, el segundo su 'reino maravilloso', como Tristán canta sobre él, sobre la libertad, sobre la libertad. pasión y finalmente del olvido.

Hubo un tiempo en que esa metáfora fue tratada como al menos algo prescindible; en deferencia a la resistencia de los cantantes, la disquisición más larga de Wagner sobre la metáfora filosófica, en el Acto II, se eliminó tradicionalmente.

Pero la incompatibilidad de los mundos de la luz y la oscuridad se toma como un principio organizador en 'Tristan' de Santa Fe, con sutiles proyecciones de Greg Emetaz que se basan en la iluminación inteligente de John Torres. Codirigida por los grandes Lisenka Heijboer Castañón y Zack Winokur , contrasta el blanco brillante con el negro intenso y, a menudo, habita en los tonos intermedios.

El resultado está lleno de imágenes impactantes y conmovedoras. Nos encontramos con Tristán como una silueta imponente, por ejemplo, una proyección en la que Isolda puede fijar sus agravios; esa imagen encuentra su eco horas más tarde, cuando la sombra de la ausente Isolda se pasea por las paredes de la mente alucinante de Tristán.

Gran parte del primer acto tiene lugar en una estrecha caja de luz, mientras Isolda está atrapada en su viaje para casarse con el rey Marke. Cuando narra su fracaso en matar a Tristán antes, para vengar el asesinato de Morold, su prometido, los focos la siguen como ella explora la oscuridad invasora. Tristan, cuando finalmente se digna a verla, ya está en la sombra de la noche. No se necesita ninguna poción para que se enamoren, solo para revelar lo que ambos ya saben.

Este tipo de toques son suavemente alusivos, sugiriendo más una atmósfera que pretender una gran interpretación. Pero ese es el punto. como director artístico de la insurgente American Modern Opera Company, ofrecen una especie de bienvenida a una obra que a menudo se trata con cautela o, irónicamente, o se vuelve ilegible en un simbolismo impenetrable.

Heijboer Castañón y Winokur no ofrecen intervenciones drásticas en la trama, solo una comprensión delicada de la misma como una historia de intimidades, amistosas y eróticas por igual. La poca utilería que existe se usa a la ligera. El juego de repuesto, de los planos de la firma de arquitectura y diseño Charlap Hyman&Herrero, consta de cuatro paredes en ángulo de gris moteado, recortes que evocan la torre de un castillo, por ejemplo, pero no más que evocarlo. El vestuario de Carlos J.Soto insinúa la abstracción, en lugar de proclamar la distancia como meta.

Hay un sentimiento refrescante de confianza en todo ello, un deseo sensato de no interponerse en el camino de lo que claramente sigue siendo para estos jóvenes colaboradores una historia básicamente humana, y una voluntad, quizás sobre todo, de hacer espacio para la música.

¿Y por qué no?

James Gaffigan, típicamente animado en el podio de lo que es su primera ejecución de una ópera completa de Wagner, despertó una intensidad luchadora que suministró la energía que la puesta en escena tendía a resistir, empujando el drama con fuerza pero no con dureza. La suya fue una versión de la partitura. ambos musculosos y rápidos, afortunadamente para un espectáculo que terminó mucho después de la medianoche.

Una mayor experiencia podría traer una dirección armónica y temática más deliberada, tal vez más propósito para las transiciones y más disposición a quedarse, al igual que hacer de Wagner un hábito en lugar de una excepción aquí podría, con el tiempo, lijar algunos de los bordes más ásperos de la orquesta. jugando. De cualquier manera, las señales son prometedoras para Gaffigan, quien se hará cargo de la Komische Oper en Berlín el próximo año.

No importa el futuro cuando se trata de la soprano Tamara Wilson. Reconocida como verdiana, está programada para cantar Elsa en 'Lohengrin' de la Ópera Metropolitana la próxima primavera y Sieglinde en Viena poco después; esta Isolda, ampliamente poderosa pero idealmente precisa con el texto, la confirmó como bastante wagneriana ya.

Acorralado, enojado, rencoroso, temeroso, ansioso, emocionado, embelesado, sereno, cada uno por turno: la interpretación de Wilson, como la del magnífico Brangäne de Jamie Barton, fue interpretada con tanta autoridad como conmovedoramente cantada, una encarnación del papel en una producción que fijó una atención implacable en sus principales.

Simon O'Neill, una presencia escénica pesada, sufrió de ese enfoque implacable en los dos primeros actos; en la tercera se superó a sí mismo, pero la calidad aguda y comprimida de su voz todavía parecía menos adecuada para Tristan que para algunos de los papeles que ha asumido al servicio de Wagner.

El volumen incansable de Nicholas Brownlee, por lo demás un buen Kurwenal y el holandés en una producción de David Alden programada para la próxima temporada aquí, hizo que los frecuentes problemas de O'Neill para abrirse paso entre la orquesta fueran aún más claros; la facilidad conmovedora de King Marke de Eric Owens también señaló la entrega forzada y tímida del tenor.

Pero con Wilson dominándolo por la fuerza de la voz y la claridad de la personalidad, este es un 'Tristán' que de todos modos parece dar a entender con razón -pues no insiste en nada- que debería ser 'Isolda' a lo que acortamos el nombre de esta singular obra. .Y es a Isolda a quien se reserva el golpe final; a medida que se resuelve la música de su transfiguración, las paredes del plató se abren para que Wilson camine con calma hacia la parte trasera del teatro y hacia la noche.

Tristán e Isolda

Hasta el 23 de agosto en la Ópera de Santa Fe, Nuevo México; santafeopera.org.

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