Reseña: 'Turandot' del Met, fuertemente cantada, con una puesta en escena llamativa

NoticieroDiario | Argentina | Wed, 13 Oct 2021 21:38:18 +0000

Al abrir su temporada hace unas semanas con 'Fire Shut Up in My Bones' de Terence Blanchard, la primera obra de un compositor negro en su historia, la Metropolitan Opera estaba intentando comprometerse con el momento presente, en todas sus turbulentas complejidades.

Pero el martes, el viejo Met, una compañía de gran tradición y espectáculo descarado, regresó con un resurgimiento del 'Turandot' de Puccini en la brillante, chillona, ​​opulenta, hortera y abrumadoramente popular producción de 1987 de Franco Zeffirelli.

Cuando esta producción se montó por última vez, en el otoño de 2019, los papeles principales de Turandot, una princesa china helada, y Calàf, el príncipe que busca ganarse su amor, fueron cantados espléndidamente por la soprano Christine Goerke y el tenor Yusif Eyvazov. Asumiendo estas partes exigentes nuevamente el martes, fueron aún mejores.

Pero 2019 parece haber pasado mucho tiempo, mucho ha cambiado desde que la pandemia forzó el cierre de instituciones culturales en todo el mundo, incluida una ola de hostilidad anti-asiática que ha obligado a las artes a reexaminar los prejuicios persistentes y los estereotipos racistas. 'Turandot', no solo la extravagante producción de Zeffirelli, sino la ópera en sí, ambientada en el fantástico Pekín de la leyenda, es un ejemplo del problema. con) esta puesta en escena, era imposible no verla esta vez en este contexto.

Escuchar la partitura de Puccini como plagada de incómodas evocaciones de exóticos y estereotipos asiáticos es, para mí, injusto. Ya absorbió elementos de la música asiática, para explorar esas fuentes aún más. En la partitura, incorpora varias melodías chinas. Como Debussy, quien tuvo una epifanía cuando asistió a una exposición de 1889 sobre artes y cultura asiáticas en París, Puccini estaba genuinamente emocionado por Cultura china. No solo incluye estas melodías en esta partitura, sino que las combina, con matices y respeto, en su propio lenguaje armónico italiano del siglo XX.

Aún así, los personajes pueden parecer un cliché o algo peor, y es demasiado fácil descartar las preocupaciones diciendo que la ópera es solo un cuento de hadas, o que la producción de Zeffirelli es solo una epopeya exagerada que no debería tomarse demasiado. seriamente.

Quizás los personajes más problemáticos, al menos en la interpretación de Zeffirelli, son el trío de ministros reales con nombres que pueden hacer temblar al público de hoy: Ping, Pang y Pong (en este avivamiento, Hyung Yun, Tony Stevenson y Eric Ferring). Puccini estaba evocando tipos de acciones de la commedia dell'arte. Mientras los ministros discuten, charlan y se preocupan por los acertijos mortales que Turandot pone a sus pretendientes, él les da a los tres ministros mucha música animada y cómica para cantar. líneas vocales con punzantes disonancias y giros armónicos modernistas, por lo que surge un subtexto sobrio.

Y hay momentos en los que los ministros suspiran por sus hogares en el campo y añoran los viejos tiempos, que son algunas de las músicas más seductoras de la ópera. Estos episodios deslumbrantes están llenos de una escritura armónica de estilo impresionista y colores nebulosos. Escuche a Puccini diciendo: '¡Toma eso, Debussy!') El problema es menos la partitura que la producción: el Met podría librar a la puesta en escena de Zeffirelli de las payasadas de los fanáticos, permitiendo que los ministros aparezcan como los sabios observadores que son.

Goerke y Eyvazov cantaron tan bien que me dejé llevar por la música de Puccini durante sus escenas, a pesar de la extravagancia plateada del palacio imperial, aquí es tan brillante que casi entrecierras los ojos. Goerke cantó el aria desalentadora 'In questa reggia' con un sonido acerado y una intensidad emocionante , y, más tarde, se elevó de manera impresionante sobre el coro y la orquesta completa. Eyvazov, un Calàf de aspecto atlético, tenía un sonido robusto y notas altas de clarín, obteniendo una gran ovación por su 'Nessun dorma'.

La soprano Gabriella Reyes, su voz radiante y rica en vibrato, era una Liù extraordinariamente fuerte, la sirvienta enamorada de Calàf; Timur, el padre de Calàf, era el incondicional bajo-barítono James Morris, apareciendo 50 años después de su debut en el Met. El magnífico coro del Met tiene la partitura de Puccini y la puesta en escena de Zeffirelli; el canto en las escenas de los grandes conjuntos fue glorioso. El director Marco Armiliato dirigió una actuación de ritmo seguro y colorido.

Pero, ¿qué va a hacer el Met con esta producción, que parece cada vez más anacrónica? Peter Gelb, el gerente general de la compañía, se quemó en 2009 cuando reemplazó la producción grandiosamente realista de Zeffirelli de 'Tosca' con una puesta en escena más austera y austera que fue abucheada en su estreno y, con el tiempo, dejada de lado. Este 'Turandot' ha atraído al público Durante décadas, pero puede que haya llegado el momento de una interpretación más inquisitiva y moderada de lo que es, para mí y para muchos otros, la gran ópera final de Puccini.

Turandot

Hasta el 16 de noviembre (y en la primavera con un elenco diferente) en el Metropolitan Opera, Manhattan; metopera.org.

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