Reseña: Renée Fleming protagoniza 'The Hours' en el Met Opera
Al principio de 'The Hours', Puts introduce indicios pasajeros de distinciones entre los mundos de las mujeres: para 1923, piano austero y una atmósfera cuajada de vientos sincopados y pinchazos espeluznantes de cuerdas; para 1949, un poco de swing ligero de época y ecos del estilo de jingles publicitarios alegres. Pero casi todas las escenas de la ópera finalmente llegan al mismo lugar musical y dramáticamente, azotadas en una emoción vertiginosa. Las lágrimas se vuelven agotadoras.
El libreto de Pierce acerca ingeniosamente a las mujeres aún más que en la novela o la película, lo que le permite a Puts crear, por ejemplo, hermosos dúos de armonía cercana para Virginia y Laura. Pero una escena incómoda con Clarissa en la floristería: la Sra. La línea de apertura clásica de Woolf es comprar las flores ella misma; no parece estar seguro de si es, o debería ser, un alivio cómico. Un trío tardío para Clarissa; su amigo moribundo, Richard; y Louis, con quien estaban enredados en un triángulo amoroso juvenil, se prolonga demasiado.
La escritura coral, que comienza la ópera representando claramente las voces en la cabeza de los personajes, se disuelve gradualmente en una textura más vaga y polivalente, y ocasionalmente en lamentos estentóreos, como la música de los aldeanos en 'Peter Grimes'. Un contratenor que vocaliza (John Holiday), desconcertantemente llamado el Hombre bajo el arco en la lista del elenco, ronda, sugiriendo débilmente lo angelical.
Yannick Nézet-Séguin, director musical del Met, estrenó la obra en marzo en concierto con la Orquesta de Filadelfia, que él también dirige, y cuyas cuerdas florecen de una manera que premiaba suntuosamente la partitura de Puts.
Pero el martes, con Nézet-Séguin haciendo su primera aparición en el teatro de ópera esta temporada, casi dos meses después, la orquesta del Met aportó energía muscular a lo que fácilmente podría volverse turgente y almibarado. (La parte más risible en Filadelfia, en la que un novelista contemporáneo llamado, sí, Michael llega al escenario para jurar que su devoción por Woolf, afortunadamente ha sido eliminada).
