Reseña: 'M. Butterfly 'se metamorfosea de nuevo, como una ópera

Reseña: 'M. Butterfly 'se metamorfosea de nuevo, como una ópera

NoticieroDiario | Argentina | Tue, 02 Aug 2022 10:52:03 +0000

SANTA FE, NM- 'M.Butterfly' ha sido un éxito de Broadway, un punto de inflexión en la representación asiático-estadounidense, una película y recientemente una versión revisada de la obra original.

Ahora, con el estreno el sábado aquí en la Ópera de Santa Fe de una adaptación del compositor Huang Ruo, con libreto de David Henry Hwang, autor de la obra, la mariposa ha vuelto a su crisálida operística.

Era inevitable, de verdad. El guión ganador del Premio Tony de Hwang, de 1988, le vino a la mente cuando vio que podía utilizar los estereotipos orientalistas de 'Madama Butterfly' de Puccini como espejo para explorar cómo, durante dos décadas, el diplomático francés Bernard Boursicot (rebautizado como Rene Gallimard en la obra) tuvo una aventura con la cantante de ópera y espía china Shi Pei Pu (rebautizada como Song Liling), solo para descubrir, en medio de un espeluznante caso de espionaje, que 'ella' había sido un 'él' todo el tiempo. a lo largo de.

La gran exposición de Hwang sobre el imperio y la raza, el género y la dominación, siempre podría leerse como una reflexión sobre Puccini y los prejuicios que aún perpetúa, así como una glosa de la historia de la vida real. Encuentre al compositor adecuado que pueda combinar sus elementos con estilo metateatral manteniendo la calidad evasiva que tanto caracteriza a la obra, y la oportunidad era obvia.

Huang, un profesor nacido en China en la Escuela de Música de Mannes, cuyas obras a menudo han integrado influencias orientales y occidentales en un estilo personal distintivo, era casi con certeza la mejor apuesta para ser ese compositor.

Pero se pierde la oportunidad.

'M.Butterfly' tenía mucho potencial para volar en Santa Fe. Retrasada dos años debido a la pandemia, la producción de James Robinson es simple pero reveladora, hace un uso limpio de proyecciones sensatas, de Greg Emetaz, y se mueve fácilmente entre lo personal y lo geopolítico, ya que el destino de Gallimard se entrelaza con el de las pretensiones imperiales de los franceses y los estadounidenses en Vietnam, y los cambios de Song con el del Partido Comunista Chino. Carolyn Kuan dirige con empatía, si no con la precisión rítmica que necesita la partitura.

El elenco también es ejemplar. Mark Stone es un Gallimard confundido y desgastado adecuadamente, y canta sus espinosas líneas vocales con una forma impresionante. embajador en China.

Todos deben inclinarse ante Kangmin Justin Kim, cuyas actuaciones drag como Kimchilia Bartoli deben haberlo ayudado a retratar a Song con la extraordinaria convicción que muestra aquí. El tono seductor y resonante de este sorprendente contratenor y la sensibilidad como actor que muestra al jugar con los delirios de Gallimard y al explorar la propia sexualidad de Song, anunciaron a un artista para observar de cerca.

El problema con 'M.Butterfly' es más profundo, y es la misma dificultad con la que lidió Hwang cuando reescribió el guión para su regreso a Broadway en 2017: A medida que cambian los tiempos, ¿puede 'M.Butterfly' cambiar con ellos y aún así ser fiel a sí mismo?

Eso no quiere decir que los temas anteriores de Hwang sean irrelevantes ahora; lejos de eso. La violencia contra las mujeres de ascendencia asiática sigue siendo escandalosamente persistente, y todavía tiene un valor considerable confrontar los estereotipos de Butterfly que la sustentan, especialmente en un mundo de la ópera que sigue obstinadamente -no, ofensivamente- renuente a tener en cuenta sus muchos racismos, incluso en 'Madama Butterfly' y 'Turandot'.

Pero la obra en sí misma ayudó a exponer las complejidades relacionadas con el sexismo, el racismo y el imperialismo que desde entonces se han vuelto familiares, y la historia se ha desgastado. el hombre es apenas excitante en absoluto. A estas alturas también deberíamos saber que los deseos de Gallimard son problemáticos; si no lo hacemos, 'M.Butterfly' todavía logra su objetivo de mostrarnos lo que debemos hacer. De cualquier manera, es difícil comprometerse mucho con el personaje central torpe y reprimido, y la ópera apenas nos lo pide.

Entonces, ¿qué queda? 'M.Butterfly', la obra, siempre tuvo ambigüedad e ilusión en su núcleo, y esta versión operística intenta desglosar aún más los binarios, especialmente a través del personaje de Song. La fluidez se lava; el poder se desvanece cuando Oriente se encuentra con Occidente; la metáfora se acumula sobre la metáfora. Aquí hay una distancia del material original, y la ópera adquiere una especie de aire analítico consciente.

Es más una disquisición que un drama, y ​​en ninguna parte es más evidente que en una gran aria del tercer acto de Song, 'Awoke as a Butterfly'. La canta mientras el Partido intenta enviarla a Francia para espiar a un amante que cree que la ha olvidado hace mucho tiempo, y cuando el escenario se oscurece, esperas que sus motivaciones finalmente se vuelvan más que vagamente aparentes. ¿Es ella ¿Solo un títere de la fiesta? ¿Está enamorada? ¿Qué quiere ella de él?

'Pretendo saber, pretendo saber la verdad', canta. 'Sé la verdad y por eso finjo'.

Por desgracia, no hay suerte.

La música de Huang Ruo ofrece pocas de esas sutilezas, aunque a diferencia de su ópera anterior para Santa Fe, 'Dr. Sun Yat-sen', se niega a entretejer instrumentos chinos en la orquesta. La intriga aquí radica en cómo trata con el legado musical de 'Madama Butterfly', y, sabiamente, ha tenido cuidado con eso.

No hay sentido del pastiche, no se recurre a la parodia; la cita directa se limita a los pocos momentos en que Song actúa como Cio-Cio-San. Cuando hay referencias, son oblicuas o distorsionadas, y tienden a seguir la historia de Hwang invirtiendo el material original, preguntándonos quién es la mariposa en el La historia realmente lo es. Hay un coro que tararea, por ejemplo, o al menos un coro que tararea, pero tiene la intención de evocar los recuerdos de Gallimard, no los de su amante.

Pero, por lo demás, gran parte de la partitura cansa, ya que sus acordes palpitantes y ritmos cruzados golpeantes se alternan y se superponen con pasajes más estáticos y suspendidos. no. Era necesario; porque sin ellos, esta Mariposa está perdida.

M.Butterfly

Hasta el 24 de agosto en la Ópera de Santa Fe, Nuevo México; santafeopera.org.

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