Reseña: En 'The Butcher Boy', una historia contra la mayoría de edad
Salen sigilosamente de las sombras, resoplando y riendo disimuladamente. Los cerdos cantores que merodean y bailotean en 'The Butcher Boy', que se estrenó el lunes en el Irish Repertory Theatre, son tontos pero también medio amenazantes. Debajo del cuello, están vestidos como habitantes de la Irlanda de los años 60, donde se desarrolla el nuevo musical, escrito y compuesto por Asher Muldoon. Sin embargo, desde la mandíbula hacia arriba, sus máscaras con forma de hocico parecen inquietantemente impasibles.
El coro de cerdos parece ser un tótem de la indecencia, encarnando las profundidades oscuras y desconocidas del narrador del programa, Francie (Nicholas Barasch), un muchacho vivaz con cabello color fuego y una disposición implacablemente alegre. En su acento alegre, Francie relata un historia de travesuras de la niñez y alienación con un celo que desmiente lo que parece ser la amenaza de violencia prometida. Si hay peligro acechando debajo de su sonrisa reluciente, Francie puede ser demasiado buena para esconder el cuchillo.
Basada en la novela de 1992 de Patrick McCabe, 'The Butcher Boy' presenta una visión miope de una crianza problemática; llámese un cuento contra la mayoría de edad. Francie afirma que su adolescencia fue idílica, aunque las escenas del musical demuestran claramente lo contrario. Él y su mejor amigo (Christian Strange) pescan, se divierten y roban cómics de un compañero de clase nerd (Daniel Marconi), cuya madre (Michele Ragusa) se burla fatídicamente de Francie y sus padres sobre la base de la clase social, llamándolos cerdos.
'Fue un momento dulce y sencillo', canta Francie mientras su padre (Scott Stangland) lo golpea en el trasero. 'Éramos felices', dice antes de encontrarse con su madre (Andrea Lynn Green) a punto de ahorcarse de un cable fusible. Francie, con su boca de motor, se dirige a la audiencia con apartes y distracciones que disimulan tanto como revelan.
En la novela, la prosa de McCabe es propulsora e impredecible, bordeando la corriente de la conciencia y rebosante de sensibilidad proto-punk, no muy diferente de 'Trainspotting' de Irvine Welsh, publicada en Escocia un año después.
Pero poner a una narradora tan poco confiable como Francie al frente de un musical es un asunto complicado. ¿Debe una audiencia creer lo que escucha o lo que ve? Eso depende de cuál es más convincente, y los resultados aquí son difíciles de descifrar. ¿Francie se está engañando solo a sí mismo o está tratando de engañar a todos los demás? La respuesta a menudo parece ser ambas cosas, y es un engaño difícil de lograr para un actor, particularmente mientras relata y participa en dos horas y media de acción.
'The Butcher Boy' podría haberse transformado en una comedia negra más aguda y contundente si la partitura de Muldoon, que aún no está en el último año de la universidad, hubiera desarrollado un punto de vista más distintivo. Su obediente recorrido por el pop al estilo de Broadway, El vodevil y las influencias irlandesas es en gran parte referencial.
La producción, dirigida por Ciaran O'Reilly, usa taquigrafía gráfica para sugerir la tensión entre la mente insular de Francie y el mundo exterior. Las paredes con listones de madera del set de Charlie Corcoran se asemejan a una casa del árbol, mientras que una representación de gran tamaño de un dial giratorio La televisión sirve como telón de fondo para las proyecciones de Dan Scully. La pantalla se cierne sobre el escenario compacto, asintiendo brevemente a la agitación de la década de 1960 y al gusto de Francie por 'The Twilight Zone', pero la importancia de los medios de comunicación para el tortuoso descenso de Francie es exagerado o subestimado.
'The Butcher Boy' centra la perspectiva de Francie hasta el extremo, de modo que las convicciones de otros personajes están mediadas por las suyas. Es un concepto poderoso pero requiere una física delicada que escenificar una historia en tres dimensiones tiende a desafiar. Cuando los personajes que no tienen la agencia emocional se expresa en una canción, ¿de quién pueden afirmar que están tirando de las fibras del corazón? Francie parece decidida a demostrar que él mismo no tiene ninguno.
Hay momentos prometedores de sentimiento emotivo al final de la partitura de Muldoon, en baladas que parecen ofrecer una resolución poco probable, antes de que Francie se la quite con una rabia aún indeterminada. Pero cuando la propia máscara de Francie finalmente cae, la revelación se siente extrañamente sin sangre.
The Butcher Boy hasta el 11 de septiembre en el Irish Repertory Theatre, Manhattan; irishrep.org. Duración: 2 horas 30 minutos.
