Reseña: En Berlín, la ópera crece hasta llenar un hangar de aeropuerto

Reseña: En Berlín, la ópera crece hasta llenar un hangar de aeropuerto

NoticieroDiario | Argentina | Tue, 19 Sep 2023 10:24:47 +0000

En lugar de marineros de principios del siglo XIX, estas personas sugieren bañistas burgueses contemporáneos, muy parecidos a los inconscientes buscadores de ocio de la reciente instalación de ópera 'Sun&Sea', demasiado concentrados en broncearse para percibir el aumento del mar o a los inmigrantes perdidos en él. Charles (el franco barítono Günter Papendell) aquí podría ser contable o abogado.

Los bancos se unen para formar la balsa y ocasionalmente se separan para usarlos como plataformas alrededor de la piscina. La Muerte (la soprano Gloria Rehm, su voz nunca demasiado áspera ni dura) es aquí una diva glamorosa con un vestido negro brillante y ceñido. , los coristas salen del agua y regresan a sus asientos, por lo que nosotros, el público, terminamos inquietantemente inmersos en el sonido fantasmal del más allá.

Tanto en la pintura de Géricault como en la producción de Kratzer, una figura negra solitaria es el punto focal. A diferencia del heroico salvador de la pintura, que agita una tela roja para llamar la atención de un barco en el horizonte, Caronte de la puesta en escena, una mujer negra (la resonante mezzosoprano Idunnu Münch), es un testigo dolorido e impotente: un trabajador humanitario en un bote de remos demasiado pequeño para salvar a nadie.

Dado que la producción ya muestra a la burguesía transformada en refugiados desesperados, obligados a sufrir agonías que generalmente ignoran, esta decisión de reparto promueve la sensación de una inversión del orden estándar de las cosas, en el que los blancos miran (o no) cómo sufre la gente de color. .

Es una decisión intrigante. Pero al intentar mezclar realismo y estilización, Kratzer tiende a ser demasiado naturalista. Cuando los pasajeros náufragos primero corren en masa hacia la balsa, chapoteando violentamente en el agua, la vista es poderosa. Más tarde, sin embargo, los sobrevivientes alcanzar, agarrar manos y contraer cuerpos suena como un cliché extenuante, disminuyendo en lugar de aumentar la intensidad y profundidad del sentimiento. No es necesario ver a un actor vestido como el Jesús que algunas de las pobres almas alucinan en su hambre, sed y miedo.

Pero cerca del final, la enorme puerta del hangar, cerca del lado de la piscina frente a la orquesta, se abre lentamente. La temperatura desciende a medida que entra el aire fresco de la noche, y se puede vislumbrar un pequeño y aterrador vislumbre del alivio que siente la gente en tales lugares. una situación que podría encontrarse con la muerte. Los supervivientes emergen de la piscina y caminan hacia la vasta y oscura extensión del campo Tempelhof, guiados por una furgoneta de emergencia.

Habría sido obvio, incluso sin la camioneta, que esta desolada procesión pretendía evocar el camino recorrido por los inmigrantes alojados en Tempelhof durante la última década. Pero la apertura de la puerta fue un verdadero y dramático golpe visceral. Un colofón apropiado para una puesta en escena con el peso necesario para sentirse digna de un espacio singular.

La balsa de la Medusa

Hasta el 3 de octubre en el aeropuerto de Tempelhof, Berlín; komische-oper-berlin.de.

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