Reseña: El violonchelista Sheku Kanneh-Mason hace una entrada

NoticieroDiario | Argentina | Fri, 12 Nov 2021 21:56:46 +0000

El solista tarda mucho en entrar en el Concierto para violonchelo de Dvorak: tres minutos y medio de música orquestal con la fuerza y ​​el ritmo de una sinfonía, pero cuando finalmente llega esa entrada, se marca en la partitura como 'risoluto' - resuelto , negrita, declarativa.

Y difícilmente podría haber sido más de lo que fue en Alice Tully Hall el jueves, cuando el violonchelista Sheku Kanneh-Mason hizo su debut con la Filarmónica de Nueva York. Habiendo sentado pacientemente a su instrumento durante la introducción, Kanneh-Mason, 22, se animó repentinamente, haciendo coincidir la grandeza del conjunto con la suya propia: vibrato ardiente, fraseo dramático, acordes forzando ricamente expresados ​​pero nítidos.

Este no era el Kanneh-Mason a quien casi dos mil millones de personas vieron actuar en la boda del príncipe Harry y Meghan Markle en 2018. Luego, se mostró más comedido, con una mirada expresiva e inquisitiva ocasional en sus ojos, pero generalmente medido como él. Tocó tres piezas cortas. Una de ellas, 'Après un Rêve' de Fauré, ha acumulado millones de reproducciones en Spotify.

Los números de transmisión de su último álbum, 'Muse', con la excelente pianista Isata Kanneh-Mason, su hermana, son mucho más pequeños hasta ahora. Pero esa grabación es mucho más reveladora que la interpretación nupcial de su sonido y estilo, lo que demuestra su talento. como un narrador musical convincente en sonatas de Barber y Rachmaninoff, ya sea trazando pasajes espinosos o elevándose a alturas emocionales.

Ese fue sin duda el músico que tocó el concierto de Dvorak el jueves: un protagonista carismático y un colaborador generoso en pasajes de cámara. Pero Kanneh-Mason también podría ser un poco aficionado, sus extremidades de expresión a veces se inclinaban hacia una torpeza que, mientras mantenía la forma general de una frase, sacrificaba la entonación a lo largo del camino. Sin embargo, estos errores pasajeros fueron menos memorables que la gracia de su arco deslizándose sobre los armónicos, o el control y la tensión con los que fue capaz de construir largos crescendos.

Después de la ovación de pie que siguió, anunció que su bis sería un estreno: 'Concierto para violonchelo de 3 minutos', de Larissa Lakner, de 11 años, que forma parte del programa Very Young Composers de la Filarmónica. Dvorak, esta obra fue un diálogo entre solista y orquesta, en variados episodios de pulcritud y melodías mozarteñas que no estarían fuera de lugar en una banda sonora de 'Harry Potter'; Kanneh-Mason tuvo su parte de pirotecnia en digitación ágil, dobles paradas, octavas y legato apasionado. Ha sido alentador ver una atención cada vez mayor a los niños en esta iniciativa, cuyo trabajo ha sido presentado en conciertos al aire libre con una gran asistencia, pandemia Actuaciones de Bandwagon y, aquí, un programa de suscripción de alto perfil.

El director era Simone Young, quien intervino hace dos años después de una larga ausencia para dirigir la orquesta porque su director musical, Jaap van Zweden, se quemó con una bolsa de hielo y afortunadamente se está convirtiendo en una presencia más regular en el podio aquí. el Dvorak fue una breve apertura en forma de 'Fuga (Ricercata)' de la 'Oferta musical' de Bach, arreglada por Webern en una vitrina modernista de complejidad del siglo XVIII; después del intermedio llegó la Primera Sinfonía de Brahms.

Con un oído para los detalles que se pasan fácilmente por alto e instintos dramáticos que dieron a toda la noche una sensación de impulso y acumulación, Young entrelazó sutilmente elementos de Bach a través de las piezas que siguieron. su parte, el contrapunto brillantemente articulado de voces individuales en la 'Fuga'; más tarde, en el primer movimiento de los Brahms, el arreglo de Webern se hizo eco cuando una línea principal pasó del oboe a la flauta y al violonchelo.

Young dirigió la orquesta con una urgencia decisiva y una extroversión física exagerada y refrescante (tenía esa combinación de cualidades en común con otra estrella de la velada, Sheryl Staples, la principal concertista asociada, que se destacó en gran medida como solista en el Dvorak y Brahms.) Lo más impresionante fue la reserva que Young empleó en los movimientos iniciales de esas dos obras. Sustancial, y con finales espectaculares, cada una podría ser casi una pieza independiente.

Pero Young se contuvo un poco en ambos, prefiriendo una combustión lenta que se construyó hacia finales verdaderamente conmovedores: el Brahms galopante floreciendo en un coral radiante y acordes que hicieron estallar a la audiencia, una vez más, de pie para recibir la música con aplausos entusiastas.

Filarmónica de Nueva York

Este programa se repite los viernes y sábados en Alice Tully Hall, Manhattan; nyphil.org.

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