Reseña: 'El último hombre blanco', de Mohsin Hamid
En sus primeras tres novelas, sin embargo, Hamid jugó el juego como un campeón. Para nuestra vergüenza, supongo, el crimen, la violencia, el adulterio y la maldad humana en general atraen la atención del lector; también lo hacen los personajes idiosincrásicos y una narrativa en la que un evento se desarrolla hasta el siguiente. (Diablos, seamos vulgares: no podría dejar de leer ninguno de estos libros). Y estos placeres convencionales vienen empaquetados en formas agradablemente poco convencionales. Smoke' (2000) tiene múltiples narradores, uno de los cuales se dirige directamente al juez en el juicio por asesinato del protagonista. 'The Reluctant Fundamentalist' (2007), completamente dicho por un hombre locuaz a un extraño astuto en un café, gradualmente se convierte en un thriller. Y 'How to Get Filthy Rich in Rising Asia' (2013), como sugiere el título, cuenta una historia de pobreza a riqueza a caída bajo la apariencia de un libro de autoayuda. ¿Un dispositivo cansado? No con el narrador intrusivo e irónico de Hamid, que se burla tanto de su género ostensible como de lo que él llama 'esa novela extranjera tan elogiada e impresionantemente aburrida' con 'página tras página tras página de prosa lenta como el alquitrán'. Es un manifiesto descarado contra la seriedad.
Pero con 'Exit West' (2017), Hamid arroja tal alegría por fabulismo de pies planos: los residentes de un país no especificado escapan mágicamente de la guerra civil a través de puertas misteriosas, se unen a las comunidades de inmigrantes en Londres, luego en California, donde, ¡sorpresa! - nada tan malo sucede. Y ahora, en 'El último hombre blanco', su nueva inclinación a ahorrarle a los personajes cualquier problema serio se eleva a un principio estético; la renuncia a la tensión que alimentaba sus novelas anteriores parece penitencial. En el episodio más dramático, Anders se enfrenta a hombres armados en su puerta, se van, él huye y... nunca más se les vuelve a ver. En una escena más típica, Anders conduce hasta visita a Oona, siente una sensación de amenaza, 'y no pasó nada y luego él estaba allí'. Oona también da un paseo: un coche de policía se detiene junto a ella, ella sonríe y mira hacia otro lado, y nuevamente no pasa nada. Anders y Oona salen a caminar: Hace frío, 'pero estaban vestidos apropiadamente... y no estaba nada mal'. Hablan. Luego, un camión pasa por encima de un bache. (Eso es todo sobre el camión). Luego se encuentran con algunos escolares que tiran piedras en un arroyo, 'pero ninguna piedra los golpeó, o estuvo particularmente cerca... y Anders miró hacia adelante'. (Eso es todo sobre los colegiales. Fin del episodio). Los personajes de 'El último hombre blanco' 'miran', junto con 'preguntas' y 'se dan cuenta', pero no hacen mucho.haciendo , ni nadie les hace mucho. Hacia el final de la novela, nos enteramos de que Anders y Oona han tenido una hija, que todos los blancos se han vuelto morenos y que la vida, se podría decir, no es tan mala. . Por supuesto, aquí es donde los terrícolas y los organismos desearíamos ir, seguro que es mejor que donde estamos, pero ¿es lo que desearíamos leer?
De vez en cuando, la gente de Hamid muestra un bienvenido destello de vitalidad, como cuando Oona prepara un desayuno de avena y bayas para su madre escéptica. ''Es tan saludable que podría matar a una persona', dijo. Oona levantó una ceja. 'Ese es el plan', respondió ella'. (Los puristas tendrán que perdonar la ceja levantada. Y la palabra 'respondió'.) Pero estas voces vivas quedan enterradas bajo una narración que a veces suena arcaica: Anders y Oona chocan vasos de whisky y beben 'el líquido dorado que contienen', y a veces como mal Hemingway: 'Y pensó que posiblemente sentían a los muertos como no todos sentían a los muertos, que algunas personas se escondían de los muertos, y trataban de no pensar en ellos, pero Anders y Oona no hacían esto, sentían a los muertos a diario, cada hora, mientras vivían sus vidas, y su sentimiento de los muertos era importante para ellos. ¿Cuál es el efecto deseado? Debe ser para asegurarnos que esto sigue siendo Literatura.
Sin embargo, no es la literatura a la que estamos acostumbrados, con una acción ascendente y descendente que los escritores pueden trazar (y a veces lo hacen) en un gráfico, tensión y liberación calibradas, crisis elaboradas, secretos y revelaciones artificiales, personajes unidos, como los de Frankenstein. criatura, a partir de fragmentos de personas reales: todos esos trucos sobrecargados que de alguna manera siguen funcionando. Por supuesto, los novelistas han querido desestabilizar estas tradiciones desde que hubonovelas; como tratar de reconectar las imaginaciones colectivas de la humanidad, es una empresa radical y esperanzadora. Pero, para no sonar grosero, una vez que tienes a los clientes en la tienda (por ejemplo, con una primera frase asesina), tienes que mantenerlos en sus asientos. y enviarlos a casa satisfechos de que han pasado por algo. 'The Last White Man' solo quiere lo mejor para ellos y para todos nosotros, pero un desenlace tan feliz es difícil de imaginar.
