Reseña del libro: 'Buenas noches, Irene', de Luis Alberto Urrea
En un episodio especialmente extraño, se observa a Dorothy e Irene saliendo del sótano de una casa destruida: 'En la superficie, para cualquiera que estuviera mirando, la primera señal de su resurrección habría sido la bota de Dorothy pateando un techo inclinado caído, que se abrió con un crujido. como una mandíbula, sus uñas como los grandes dientes torcidos de una barracuda.' Una casa se ha derrumbado encima de las dos mujeres, casi se han ahogado en las aguas residuales de las tuberías rotas y las ratas les han mordido la cara, pero cuando emergen a la luz, su diálogo es desconcertantemente alegre:
'Bueno, diablos', dijo Irene. Se rieron a pesar de todo. '¿Adónde se fue todo?' preguntó Dorothy.
Urrea tiene una debilidad por las imágenes melodramáticas: un volumen de Shakespeare con una bala alojada en sus páginas, un soldado tocando un piano en llamas en las ruinas humeantes de un pueblo francés, un convoy de ambulancias pasando el Clubmóvil, 'sirenas aullando, con gritos y gemidos'. provenientes del interior de los vehículos'. Cuando el lector se ve obligado a preguntarse sobre pequeñas elisiones e inconsistencias, como lo que hicieron Irene y Dorothy con las mordeduras de rata en la cara (no se vuelven a mencionar) o cómo pudieron escuchar gemidos sobre sirenas aullantes, los personajes mismos se desvanecen de la vista.
Este problema se agudiza cuando el terror de la guerra alcanza su punto más alto, y las mujeres se enfrentan a 'un par de señales, una que apunta hacia abajo a Weimar y la otra cuesta arriba a un lugar llamado Buchenwald'. Cualquiera que haya visitado un campo de concentración estará dispuesto a creer, como Irene le dice a Dorothy, que hay 'una atmósfera que no puedo definir', incluso antes de que las mujeres sepan lo que están a punto de ver. en la conciencia de un personaje para ser testigo de algo del orden de Buchenwald a través de sus ojos. De lo contrario, el catálogo brutal de los contenidos del campo -una habitación llena de maletas y zapatos, hornos, pantallas de lámparas, 'fantasmas' demacrados en pijamas a rayas- evoca solo nuestro propio horror familiar en lugar del de Irene.
La novela es mucho más fuerte donde se centra en la experiencia de Irene. Durante la Batalla de las Ardenas, en enero de 1945, Irene y Dorothy llevan una botella de champán a los artilleros que manejan un cañón de obús. A Dorothy se le permite disparar un proyectil y luego a Irene. recibe un turno. 'Uno de los artilleros le dio un puñetazo en el brazo. 'Señora', dijo, 'debe haber eliminado 20 de ellos''. Lentamente, la realidad de lo que significa haber tirado del cordón cae en la cuenta de Irene: ' ¿Qué hice? ella pregunta.
Como muchos veteranos de guerra, Irene y Dorothy guardan sus recuerdos para sí mismas después de regresar a la vida civil. Su silencio mutuo es el motor que impulsa la conclusión satisfactoria de la novela, pero también es un reconocimiento de que las dos mujeres se han unido a una sociedad exclusiva. Mientras Urrea cuenta la historia de los Clubmobilers, reconoce que algunas partes de su experiencia siguen siendo imposibles de compartir con quienes no estuvieron presentes.
En uno de sus descansos del servicio de café y donas en Rapid City, mientras Irene observa un avión que vuela sobre su cabeza y sueña con su piloto de combate, Dorothy le ruega que les preste atención a los dos: 'Irene, ahora eres mi familia. ... Necesito que entiendas lo que estoy diciendo. Esta es nuestra historia'.
