Reseña de 'La flauta mágica': engaño y deleite en Mozart en el Met
En la superficie, sus recursos son humildes, incluso sencillos. Las mujeres usan enaguas negras, botas de combate y abrigos de piel sarnosos; los hombres, trajes grises y corbatas conservadoramente anchas. El elemento principal del escenario es una gran plataforma rectangular que puede suspenderse en varios ángulos de cables sujetos a sus esquinas.
A cada lado de este escenario desnudo hay un artista cuyos efectos se amplifican con el uso de parlantes y proyecciones de video en vivo. A la derecha del escenario, el artista visual Blake Habermann, armado principalmente con una pizarra, mantuvo a la audiencia embelesada con dibujos lineales que fueron proyectada en tiempo real sobre el lienzo. Sugirió la enormidad del templo de la sabiduría de Sarastro con una pila de libros encuadernados en cuero. La artista de Foley Ruth Sullivan se estacionó a la izquierda del escenario con un gabinete de curiosidades que usó ingeniosamente para agregar efectos de sonido a la acción escénica.
'Die Zauberflöte' es, al menos en parte, una parábola de lo que los humanos son capaces de hacer, de lo que pueden lograr cuando miran dentro de sí mismos. quien siguió a Papageno agitando pájaros de papel) amplía una idea que ya existe en la pieza misma. Su fidelidad al espíritu del espectáculo aplacó la sacudida de sus salidas ocasionales, como cuando empalmó algún diálogo en el aria de entrada de Papageno.
McBurney también hizo algunos replanteamientos, específicamente, en torno a la batalla de los sexos de la ópera, en la que los hombres ilustrados niegan con la cabeza ante la locura y la frivolidad de las mujeres. , santuario ordenado. Las puestas en escena a menudo aceptan este binario como una perogrullada de la pieza; el público se ríe de los chistes escritos a expensas de las mujeres.
Uno de los logros de la puesta en escena de McBurney es que eliminó esta dicotomía (no escuché ninguna risa perceptible por las bromas misóginas del libro) al satirizar la presunción de los hombres. Las tres damas (Alexandria Shiner, Olivia Vote, Tamara Mumford), con sus voluptuosas armonías y La inmodestia alegre (le quitan a Tamino su chándal y le dan una bocanada profunda y cachonda) fue muy divertida. El templo de Sarastro, con su iluminación de tubo poco favorecedora, estaba poblado por cómplices corporativos incruentos. El orador, la guía de Tamino a través de la ópera masónica. pruebas de carácter, transformado en un factotum complaciente y divertidamente mojigato (Harold Wilson).
