Lise Davidsen muestra su poder vocal y teatral en su debut en recital
Cuando Lise Davidsen cantó anoche las primeras cuatro notas del aria de Elisabeth 'Dich, teure Halle', de 'Tannhäuser' de Wagner, en el Metropolitan Opera, lo único que se me ocurrió escribir en mi cuaderno fue 'santo', y recordar en mi mente mis modales - 'vaca'.
Esa salva inicial fue magnífica: un equilibrio ideal entre calidez, penetración y poder que no pareció forzarla en lo más mínimo.
Es raro que el Met invite a un artista a un concierto en solitario en su auditorio de 3.800 asientos. Y es aún más raro que esa cantante haga su debut en un recital en la ciudad de Nueva York.
Pero Davidsen es otra cosa rara: una verdadera soprano dramática. Originalmente formada como mezzo, posee un registro inferior totalmente resonante que pasa a través de un medio oscuro y espacioso hasta una parte superior brillante y seráfica. Cuando su voz realmente comienza a fluir, su legato es fundido, y el estallido sónico de sus notas altas puede causar un leve zumbido en los oídos. El timbre de Davidsen también es encantador en su forma, metal envuelto en capas de terciopelo.
Su variado programa con el pianista James Baillieu cubrió distancias improbables: la delicada Desdemona de Verdi de 'Otello', la extática Elisabeth de Wagner y la destrozada Lisa de Tchaikovsky de 'Queen of Spades'; las elegantes canciones de Schubert y las rapsódicas de Richard Strauss; opereta de la edad de plata y teatro musical de la edad de oro.
En lugar de abrir la primera mitad con el entusiasta saludo de Elisabeth al Salón de la Canción (demasiado obvio), Davidsen eligió tres plácidas canciones de Edvard Grieg en su nativo noruego y tres más en alemán. En la quinta canción, 'Zur Rosenzeit', ya estaba completamente involucrada. , agregando una gota de tinta a su tono acuoso y llevándose al borde de las lágrimas en medio del deseo afligido del narrador. Baillieu también esquivó las expectativas, explorando grados de tranquilidad en el vasto escenario del Met.
Sensible y teatralmente comprometido, Davidsen no se limita a abrumar al público con muchos cantos a alto decibelio. En la larga introducción a la escena del suicidio de Lisa, ella se balanceaba hacia adelante y hacia atrás, casi inconscientemente, mientras su personaje espera impaciente a un amante en la orilla del río. desplegando un sonido espléndido atravesado por una ráfaga helada. Ni decorados, ni vestuario, ni orquesta: Pero toda la ópera estaba allí.
Usando un micrófono para hablar con la audiencia entre números, Davidsen, una presencia ingeniosa y de voz suave, explicó la inclinación personal del programa. Quería llevar a su 'compositor local', Grieg, al escenario del Met; había evitado a Schubert durante tanto tiempo porque no creía que se suponía que voces dramáticas debían cantarlo; el aria de 'Queen of Spades' fue un recuerdo de su debut en el Met en 2019, y 'Dich, teure Halle', de sus días como estudiante de canto.
No tenía por qué preocuparse por Schubert. Su tono en 'An die musik' y 'Litanei auf das Fest Aller Seelen' fue voluminoso, limpio y aplicado con delicadeza, e hizo una escena operística convincente con 'Gretchen am Spinnrade'.
Quizás hay momentos, sin embargo, en que una voz es simplemente demasiado grande. La línea silenciosa y concentrada de 'Morgen' de Strauss se le escapaba, y su opacidad tonal, perfecta para Wagner, a veces oscurecía la vulnerabilidad de un aria de 'Un Ballo in' de Verdi. Maschera.' Pero las exclamaciones arqueadas de 'Zueignung' de Strauss y 'Den första kyssen' de Sibelius sonaban hechas a medida para ella.
En un guiño final, Davidsen disfrutó juguetonamente de su propio glamour vocal en un aria de opereta de Emmerich Kalman y se deslizó lánguidamente en 'I Could Have Danced All Night' de Lerner y Loewe en un aparente guiño a la gran Birgit Nilsson, quien coronó su famosa grabación de con una C alta similar a un misil.
Es posible que Davidsen haya reconocido que el público está ansioso por que ella tome el relevo de Nilsson, pero también pasó una noche invitándolos a conocer primero su propia historia y su arte.
