La verdadera sorpresa de 'pasar': un enfoque en la vida interior de las mujeres negras

NoticieroDiario | Argentina | Fri, 19 Nov 2021 21:52:10 +0000

A mitad del nuevo drama 'Passing', Irene Redfield (Tessa Thompson), la protagonista de clase media alta de piel marrón clara, ofrece una visión única de su psique cuando le dice a su amigo Hugh: 'Estamos, todos nosotros, pasando por algo o lo otro ', y agrega:' ¿No es así? '

Hasta ahora, Irene ha mantenido con éxito su tapadera como esposa respetable y orgullosa mujer afroamericana, pero cuando Hugh (Bill Camp) la desafía preguntándole por qué no pasa por blanca como su amiga birracial de la infancia, Clare Kendry (Ruth Negga). , su respuesta es una revelación, y me sorprende casi tanto como a él.

'¿Quién puede decir que no lo soy?' ella responde.

En ese momento, me di cuenta de que lo que había considerado la trama B de la novela de 1929 de Nella Larsen, 'Passing', había salido a la superficie en la adaptación de la escritora y directora Rebecca Hall, dándonos una narrativa que sigue siendo demasiado rara en Hollywood. hoy: el mundo interior de la mente de una mujer negra.

Cuando enseño la novela de Larsen a mis estudiantes de pregrado, generalmente comienzo con lo obvio: su trama racial y las formas en que Clare encuentra refugio del racismo al identificarse como blanca, solo para ser alejada trágicamente de su familia y comunidad negras.

Pero principalmente enseño 'Pasando' a través de lo que creo que es el verdadero conflicto central de la novela: el deseo femenino del mismo sexo y la paranoia que comienza a apoderarse de Irene, y para el caso, la historia de Larsen, como resultado de su relación no consumada con Clare. En un ensayo de 1986 sobre la novela de Larsen, la crítica Deborah E.McDowell explicó por qué este anhelo tenía que parecer secundario al énfasis en la raza. 'La idea de llevar la atracción sexual entre dos mujeres a una expresión completa', escribió, era 'demasiado peligroso de una movida 'en 1929. En cambio,' Larsen envolvió la trama secundaria del deseo en desarrollo, aunque no identificado y no reconocido, de Irene por Clare en la trama segura y familiar del paso racial '.

En lugar de explorar las formas en que Irene entra en su sexualidad, el paso racial --en el punto álgido de la segregación en Estados Unidos-- se consideró un tema mucho más urgente y, por lo tanto, más convencional que el de la vida interior de las mujeres negras. pasando, también, eventualmente tomando 'la forma del acto que implica', concluyó McDowell.

Visualmente, Hall compensa la moderación de la novela a través de miradas robadas, frases coquetas y toques y besos persistentes entre Clare e Irene. A medida que la tensión de Irene aumenta, la película la exterioriza a través de otros símbolos: un reloj de abuelo que hace tictac ruidosamente, una olla de agua hirviendo. e incluso ella rompiendo una tetera en un evento social del mediodía en su casa.En estas pistas, vemos tanto el deseo de Irene de liberarse de la ilusión de domesticidad y heterosexualidad de clase media que realiza, así como la amenaza que la presencia de Clare representa para El sentido de control de Irene.

Pero, para exteriorizar los pensamientos internos de Irene y su identidad sublimada, la película hace que lo que se sugiere en la novela sea mucho más explícito. Por ejemplo, la confesión de Irene a Hugh en realidad nunca ocurre en el libro. Hall optó por amplificar ese momento, explicó en un video para Vanity Fair, porque quería 'resaltar la homosexualidad latente y las dinámicas de poder' subyacentes a su secreto compartido.

Pero a pesar de todo, esa película lo hace muy bien: su sutil partitura de swing jazz; sus hermosos montajes en blanco y negro que evocan a los fotógrafos Gordon Parks y Carrie Mae Weems; y las deliciosas interpretaciones del gato y el ratón de Thompson y Negga, limita deliberadamente el acceso que tenemos a Irene. Tales restricciones, después de vislumbrar la personalidad completa de Irene, me recordaron aún más las pocas historias sobre la sexualidad y la sexualidad de las mujeres afroamericanas. la subjetividad se ha contado en la pantalla grande.

En otras palabras, en este momento, cuando los artistas negros están siendo celebrados y validados como nunca antes, ¿qué significa invertir en películas que nos muevan por completo más allá de una mirada racista o sexista y hacia sus pensamientos más íntimos?

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Hasta la fecha, tales representaciones en capas se encuentran principalmente en la esfera indie, como 'Losing Ground' de 1982 recientemente restaurada de Kathleen Collins; La autoficción de Cheryl Dunye de 1997, 'The Watermelon Woman'; y 'Te seguiré' de 2010 de Ava DuVernay. Estas películas no solo meditan sobre las luchas de las mujeres negras para entenderse a sí mismas como seres sexuales o espirituales en el mundo, sino que también lo hacen reconociendo la negritud como uno, no el único, marcador de sus identidades.

'Passing' nos recuerda la necesidad de que las películas nos lleven más allá de la superficie, de la piel y la vista, y nos deleiten con los mundos que las mujeres negras crean para sí mismas más allá de la mirada de los demás.

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