Son un grupo puntiagudo y ambicioso. Nos encontramos con el poeta John Ashbery, a quien Schloss se quejó de que un crítico lo llamara 'semiabstracto'. que se burló de la influencia de la música popular en los urbanos modernos: 'No somos pastores. No salimos de las colinas. No somos gente'. La bailarina y coreógrafa Merce Cunningham se encabrita 'como un viejo fauno peludo'; el galerista Leo Castelli tiene un fastidio al estilo Felix Unger.
Explore la reseña del libro del New York Times
¿Quieres estar al día con lo último y lo mejor de los libros? Este es un buen lugar para comenzar.
Schloss escribe sobre una época, por increíble que parezca ahora, cuando los pintores de Nueva York tenían la influencia de las estrellas de cine (en estos días, tal vez incluso las estrellas de cine ya no tienen la influencia de las estrellas de cine). Sobre una temperamental estufa de querosén en la calle estaba el padre del actor. Franz Kline, otro expresionista abstracto, con quien bailaba el tango, 'tenía una especie de frialdad y melancolía de Bogart'. Pasear por el centro junto a Willem de Kooning, el pintor holandés, líder de este set, 'fue como caminar con Clark Gable en Hollywood'.
De Kooning y su esposa, Elaine, también conocida como 'Reina de los desvanes', se encuentran entre las figuras más completas en una colección de contornos y sombras en su mayoría, entrando y saliendo del tiempo. En el estudio de Bill, Schloss, quien había escapó de la Alemania nazi estudiando idiomas en el extranjero cuando era adolescente, vio por primera vez la toma de posesión de antiguos espacios industriales que transformaron los bienes raíces y el arte. Eran 'escenarios para el trabajo y para una forma de vida completamente nueva y libre', escribe Schloss, describiendo la apropiación por parte de su multitud de carretes de cable para mesas de café como si fueran The Borrowers, una ascensión perpetua de escaleras chirriantes, juegos de salón ausente un salón real y comidas tomadas en el Automat.
Edith Schloss Crédito ... Silvia StuckyLos cinco sentidos se despiertan con 'The Loft Generation', que bien podría estar subtitulado Un estudio de sinestesia, interrumpido por 'gritos de color crema', una frase muy debatida que el poeta Frank O'Hara usó para describir los lienzos de Cy Twombly en ARTnews.Schloss consiguió un trabajo de crítica allí - compara el trabajo con el bordado o el tejido - para facilitar la admisión de Jacob a una escuela de párvulos 'solo para los hijos de madres trabajadoras'; La pintura aparentemente no calificaba. Hay una vista, por supuesto, con inserciones de color de los embellecimientos brillantes y optimistas de Schloss junto con el trabajo de sus contemporáneos más hoscos. Hay sonido, en su relato del clamor profano del vecindario de Chelsea donde ella y Burckhardt en una cabaña: el traqueteo de las contraventanas de hierro, gatos apareándose,las alarmas de incendio y robo y 'el intermitente silbido de los coches por la Sexta Avenida, como largos suspiros'. (La próxima vez que pierda los AirPods Pro, piense en John Cage enseñándole a Schloss a apreciar el ruido ambiental como parte de la sinfonía de la vida).
