Komische Oper se vuelve nómada, en una piscina y un hangar de aeropuerto
Era mediodía en un hangar en desuso del aeropuerto de Tempelhof, cerca del centro de Berlín, y la Komische Oper estaba solucionando problemas en su nueva piscina.
El director Tobias Kratzer, hablando por un micrófono, detuvo a un grupo de extras y miembros del coro durante un ensayo de 'La balsa de la Medusa' de Hans Werner Henze, que inaugurará la temporada de la Komische Oper el sábado. bancos diseñados para que parecieran flotar en el agua, se negaba a cerrarse en el momento justo.
Este hangar, parte de un complejo construido por el régimen de Hitler en la década de 1930, se ha utilizado para instalaciones artísticas y deportes desde que el aeropuerto cerró hace casi 16 años. Ahora, ha sido equipado con 1.600 asientos y una piscina de 15 pulgadas de profundidad. escenario.
Y mientras la Komische Oper, una de las tres principales compañías de ópera de Berlín, se embarca en una renovación de su teatro que dura varios años, el hangar es el primero de muchos sitios, incluida una base temporal en el abandonado Teatro Schiller, una antigua cervecería y una carpa fuera del recinto. Ayuntamiento, donde montará actuaciones.
'La balsa de la Medusa', un oratorio, se inspiró en la pintura del mismo nombre de 1819 de Théodore Géricault, que a su vez se basó en los restos del naufragio de 1816 del barco de guerra francés Medusa . Los oficiales y sacerdotes utilizaron botes salvavidas, y los aproximadamente 150 hombres alistados fueron abandonados en una balsa construida apresuradamente con lo que se pudo salvar del barco. Después de unas pocas millas de ser remolcada por los botes salvavidas, los oficiales soltaron la balsa. para salvarse.Durante 13 días, los supervivientes flotaron a la deriva con poca comida y agua, y finalmente recurrieron al canibalismo para mantenerse con vida.Solo 15 fueron finalmente rescatados, y por accidente.Los hechos se convirtieron en un símbolo de la indiferencia de la recientemente restaurada monarquía francesa hacia el masas.
Henze, quien eligió el tema del oratorio en el acalorado año político de 1968, subtituló la pieza 'Réquiem por el Che Guevara' y marcó su final al ritmo del canto de protesta 'Ho-Ho-Ho Chi Minh'. En su estreno, los estudiantes colgaron pancartas del Che Guevara desde el podio del director; grupos comunistas y anarquistas enarbolaron banderas rojas y negras y lucharon contra miembros del público burgués y entre sí; un coro de Berlín Occidental se negó a cantar bajo la bandera roja; y la violencia policial provocó que la actuación fuera cancelada antes de comenzar.
Para Kratzer, la pieza tiene importancia política y artística mucho más allá de la década de 1960. 'Se vuelve más universal año tras año', dijo. 'Desde una distancia de la política del momento, se puede leer como si tratara de la crisis de los refugiados. .'
En Tempelhof, los hangares contiguos al lugar donde actuará el Komische, así como partes de la pista del aeropuerto, se utilizan desde 2015 como alojamiento para refugiados.
'La balsa puede leerse como una metáfora de cada país que seguirá siendo habitable después de la crisis climática', añadió Kratzer. 'Y también es una metáfora del hombre en el espacio, de estar en un planeta finito en el universo eterno. Cuanto más lejos estás del escándalo concreto del 68, más se abren todos esos elementos'.
A partir de 'La balsa de la Medusa', cada una de las próximas cinco temporadas de la Komische Oper se inaugurará con una actuación a gran escala en el hangar. Esto es lo que se espera que dure la renovación de la casa de la compañía, en el centro de Berlín. tomar.Los bastidores del edificio y muchos sistemas técnicos datan de los años 60; El objetivo es renovar y preservar la atmósfera del teatro de opereta de 1892 añadiendo al mismo tiempo tecnología escénica moderna y una nueva ala con vestíbulos accesibles, nuevas salas de ensayo y camerinos.
'La casa actual no está a la altura de los estándares actuales', afirmó Susanne Moser, codirectora de la empresa, en una entrevista en alemán con su socio directivo, Philipp Bröking. 'Afortunadamente, el Senado de Berlín ha aceptado hacer una inversión importante en la Komische Oper, Berlín y el arte de la ópera. Y qué suerte que Berlín tenga un teatro vacío, el Teatro Schiller, que pueda ser una base para nosotros'. (La mayoría de las actuaciones se llevarán a cabo allí).
Interrupciones como ésta siempre son costosas, además de riesgosas. La compañía, cuyo repertorio es amplio e incluye musicales, operetas y óperas, vendió el 90 por ciento de las entradas disponibles la temporada pasada y ha pasado los últimos años ahorrando dinero para pagar actuaciones en sitios específicos. y una reducción de asientos por temporada durante la renovación. Y aunque 'La balsa de la Medusa' no es una tarifa estándar, sus seis espectáculos están agotados.
'A nuestro público le encanta la calidad de las producciones', dijo Moser, al señalar que incluso las reposiciones tienen un mínimo de cuatro semanas de ensayos. 'Les encanta la diferencia. Quieren ser sorprendidos'. Los asistentes a la Komische Oper, añadió, son más propensos a ser asiduos a una variedad de eventos culturales que sólo fanáticos de la ópera.
Kratzer dijo en una entrevista que la escala del hangar de Tempelhof permite representar el Henze de manera representativa. 'Puedes tener esta imagen de 154 personas en esta pequeña balsa en el agua', dijo. 'En un escenario, Siempre parecería demasiado grande. Aquí puedes ver la escala'.
Cada cantante estará equipado con un micrófono. El barítono Günter Papendell, un incondicional de la Komische Oper que interpretará al marinero común Jean-Charles, describió en una entrevista los desafíos de nadar, luchar y bailar en aguas poco profundas manteniendo un micrófono seco.
'Si el micrófono se moja, el tono se cortará y nadie me escuchará', dijo Papendell en una entrevista en alemán. 'Así que tengo que estar metido en el agua hasta el cuello, hacer algunas acrobacias acuáticas y Mantén todo seco desde aquí'.
La partitura, sin embargo, es más suave de cantar que la música contemporánea, dijo la soprano Gloria Rehm, quien interpretará al personaje mítico de la Muerte, una sirena que tienta a los marineros perdidos a darse por vencidos y dejar de luchar por sobrevivir. En la entrevista, se rió y soltó un poco de coloratura puntiaguda. 'No es así, pero casi bel canto en cómo se asienta en la voz', añadió.
Traer el oratorio de Henze al presente implicó repensar el papel del narrador, llamado Caronte, en honor al semidiós griego que trae almas de la tierra de los vivos a la tierra de los muertos. Generalmente con un actor patricio (y blanco), aquí está interpretada por Idunnu Münch, una mezzosoprano de color; el público verá una especie de inversión de la visión típica de un narrador blanco que describe a personas de color en crisis.
En una entrevista en alemán, Münch dijo que la lectura de su parte enfatizaría sus cualidades musicales. 'Hay muchos lugares en la partitura donde el habla es rítmica, y muchos lugares donde se marcan tonos específicos', añadió, 'y yo Nunca los he escuchado en grabaciones'.
Kratzer ha ordenado al personaje que sea menos observador pasivo. 'Menos brechtiano', dijo. 'Tan pronto como lo haces escénicamente, ella no puede ser neutral'. Cantando gran parte del tiempo desde un pequeño bote salvavidas remando alrededor de la balsa naufragada, el personaje se encontrará en la posición familiar de presenciar el desastre y sentirse incapaz de ayudar.
'La empatía por sí sola no es suficiente', dijo Kratzer. 'A ella le encantaría ayudar, pero hay más de cien en la balsa e incluso cinco hundirían su bote salvavidas. Éste es el trágico dilema'.
A pesar del riesgo de un micrófono mojado, Papendell describió sus esperanzas para 'La balsa de la Medusa' y el próximo período nómada de la Komische Oper con una risa y una palabra: '¡Revolución!'
'Es bueno dejar nuestra casa por un tiempo y tocar en otros lugares. En un lugar como este', añadió, señalando el hangar, 'poder hacer teatro musical, me siento increíblemente feliz'.
