Twyla Tharp: 'Cada uno de los bailes es mi esperanza de un mundo perfecto'

NoticieroDiario | Argentina | Mon, 15 Nov 2021 21:21:25 +0000

Durante la pandemia, Twyla Tharp hizo lo que la mayoría de los coreógrafos hacían: trabajó mucho en Zoom. 'Todo el tiempo, me preguntaba, bueno, ¿cuándo realmente vamos a poner los cuerpos en lugares reales en tiempos reales?' dijo en una entrevista reciente. 'Y no fue posible hasta hace relativamente poco tiempo'.

No se refería a las burbujas, dijo, sino a la avalancha de actuaciones que han hecho que esta temporada de otoño se sienta casi tan sólida como cualquier otra, pero incluso antes de que alguien pudiera haber predicho eso, estaba decidida a montar un espectáculo. así que a los 80, Tharp usó lo que tenía: un cumpleaños histórico.

'Aprovechamos mi edad en una noche', dijo, riendo. 'Sabes, no tengo vergüenza. Cueste lo que cueste. Eso es lo que hice. No hay nada nuevo allí'.

Lo que es nuevo es el programa que ha created.While Tharp ha presentado tardes de trabajo en los últimos años, ninguno ha sentido tan punzante y cortante, tan encantador y tan sabios en la mezcla de pasado y presente, como 'Twyla Ahora,' que dará a conocer en el New York City Center a partir del miércoles. Son los bailes adecuados, los bailarines adecuados, el momento adecuado.

El elenco incluye miembros de Alvin Ailey American Dance Theatre, American Ballet Theatre y New York City Ballet, junto con seis bailarines de conjunto, de 14 a 21 años, que representan el futuro de Tharp, como lo hacen todos los jóvenes bailarines. Cuando Savannah Kristich, una bailarina de competencia y la más joven, recibió un correo electrónico de Tharp de la nada, básicamente empacó su bolso en ese mismo momento. 'Es una leyenda viviente', dijo Kristich, que vive en Las Vegas. cambió la historia de la danza '.

Kristich, salvaje pero precisa, tiene un Tharpian inclinado hacia su baile. Le gusta sentirse libre. Sabe que muchos bailarines más jóvenes se preocupan por cómo se ven los demás cuando se mueven; no ella. 'Hago lo que creo que me queda bien, y ella es una gran inspiración en eso', dijo Kristich sobre Tharp.

El elenco más joven se une a los profesionales en el último baile del programa, 'All In', un estreno ambientado en Brahms, en el que momentos de los trabajos anteriores del programa - tres dúos - flotan dentro y fuera como fragmentos de coreografía fantasma. con los del presente en una proeza de contrapunto estructural.

Es una firma de Tharp, pero también es su forma de decir que el pasado y el presente son entidades iguales. 'De alguna manera, estaría un poco desnuda tratando de comenzar de nuevo', dijo, 'sin hacer referencia, sin usar el base que ya tengo '.

Para el programa, comienza con obras que ya tiene, algo así. La primera de las tres es la más sencilla: el animado 'Cornbread', un dúo de 2014, bailado por Tiler Peck y Roman Mejia del New York City Ballet y ambientado en música de la banda de cuerdas Carolina Chocolate Drops. Es una exhibición virtuosa de velocidad atrevida y musicalidad brillante.

'Todos se van a ir, ella está loca', dijo Tharp. 'Ese fue el final, ¿no? ¿Cuándo abrimos con el final? ¿Qué vas a hacer después?'

La respuesta viene en un par de bailes que reviven la coreografía vintage de formas nuevas. Para el nuevo 'Second Duet', bailado por James Gilmer y Jacquelin Harris de Ailey, Tharp desenterró improvisaciones que interpretó con Kevin O'Day en 1991 cuando estaba dedicada al entrenamiento con pesas.

Con música de Thomas Larcher, 'Second Duet' requiere una fuerza y ​​confianza sobrehumanas: un despliegue de ascensores y descensos que los bailarines parecen estar inventando en el acto. En los balances aéreos, la mujer, lejos de ser pasiva, confía en la fuerza de su espalda superior para sostener su peso. Ves el esfuerzo y la lucha, pero también hay algo más en juego.

Para Tharp, después del atletismo de élite de 'Cornbread', el nuevo baile 'muestra lo que se necesita para ser un humano', dijo. 'Tratar de identificarte en relación con otra persona es de lo que se trata todo este dúo, y es, de hecho, de qué se tratan todos los duetos '.

Gilmer y Harris han pasado meses aprendiendo el movimiento a partir de imágenes de archivo. Comienza como una especie de batalla y se vuelve más lúdico con el tiempo, pero también más vulnerable a medida que los bailarines continúan su conversación a través de la caída y el agarre, el apoyo y el control, principios de la danza moderna. 'Es derribar paredes y quitar capas para ser tu yo más honesto', dijo Harris.

'Pergolesi' es un tipo diferente de experimento. Para ello, Tharp ha tomado un dúo que coreografió para ella y Mikhail Baryshnikov en 1992, y lo puso en Robbie Fairchild, un ex director del City Ballet y protagonista nominado al Tony para el musical de Broadway. 'An American in Paris' y Sara Mearns, directora del City Ballet conocida por extenderse mucho más allá del ballet (durante el programa, Mearns actúa con zapatos de jazz, zapatillas de punta y zapatillas de ballet, un tour de force atlético, dice Tharp).

Hay giros, uno es que están aprendiendo el baile, que nunca se realizó exactamente de la misma manera, a partir de un video de una actuación específica, el otro es que Fairchild bailará la parte de Tharp mientras Mearns se enfrentará a la de Baryshnikov.

'Es el regreso de los fantasmas, ¿verdad?' Tharp dijo en un ensayo reciente mientras encuestaba a Fairchild y Mearns.

Al principio, la posibilidad de convertirse en uno de esos fantasmas - Baryshnikov - fue desalentador Mearns 'Yo estaba como,. Qué ?' dijo. 'No hay forma de que pueda hacer eso. Seamos honestos aquí. Nadie puede ser Misha. Nadie. Él es uno en la vida. Pero, de nuevo, ya me conocen: nunca voy a decir que no'.

En el dúo - competitivo, juguetón, arduo - los dos bailarines nunca se tocan. 'Es andrógino en cierto modo', dijo Mearns. 'Cuando miras el video de la actuación, no es masculino, femenino. Son dos seres humanos increíblemente independientes haciendo su cosa.'

No mira a Tharp cuando estudia el video, solo a Baryshnikov, cuya 'abundancia de fuerza no se parece a ninguna otra', dijo. No hubo vacilaciones hacia adelante y hacia atrás, o brazos volando alrededor. Y fue difícil para él no estar en él. Mi lugar favorito para estar es apagado ', es decir, le gusta caer fuera de un equilibrio, girar una posición aparentemente fija en un movimiento.

Por su parte, Fairchild siente afinidad con Tharp. Como él mismo dijo, 'Estamos en el mundo del ballet, pero nos gusta animarlo'.

En el dúo, siente que su físico cambia tan pronto como comienza a bailar; encogiendo su torso, trata de convertirse en ella. 'Es divertido pensar también en quién es ella: como pionera, como coreógrafa en un mundo de hombres', dijo Fairchild. para el hombre, bailando junto a la mejor bailarina de ballet de todos los tiempos. El mundo que ella creó para sí misma fue ganado con esfuerzo '.

'Pergolesi' es un trabajo minucioso. En un solo, Fairchild interpreta la versión improvisada de Tharp de lo que acaba de ver bailar a Baryshnikov; en otro, Mearns hace referencia a roles del repertorio clásico de Baryshnikov, y eso expande aún más el experimento de género: aquí, ella no solo está bailando una parte de hombre, ella está bailando partes masculinas del canon del ballet clásico.

Puede resultar confuso. Durante un ensayo, Fairchild estaba atascado. '¿Qué estamos diciendo aquí?' le preguntó a Tharp sobre un momento de energía más baja de lo habitual.

'Estamos diciendo parada', dijo. 'El tipo está agotado'.

El tipo es Mearns, es decir, Baryshnikov. En este punto, está muerto. 'Entras y tienes una pizca de compasión. ¡Muy pequeño! Pero aquí tienes un pequeño toque de compasión '.

Mearns aulló de risa. Le encanta cómo en el baile, Tharp, ahora Fairchild, tiene la última palabra. 'Termino y creo que ella va a terminar, pero luego sigue adelante', dijo Mearns más tarde. ella, ¿verdad? Ella dice, este es mi baile, yo hice esto '.

Si bien demuestra otra visión de la asociación (en muchos sentidos, el programa también es un estudio de eso), 'Pergolesi' es parte de un panorama más amplio: la diversidad que existe dentro de la visión de Tharp. estas disparidades: diversidad racial, diversidad sexual, género, estilo, y se llega a un punto en común ', dijo.' Y eso, para mí, siempre ha sido una gran parte de lo que hacen los bailes. Son una declaración social de posibilidad, de inclusión '.

¿Cómo entendemos y vemos las cosas? Cuando muchos estilos diferentes de danza conviven en un escenario (Tharp fue el primer coreógrafo en hacer un ballet cruzado, mezclando ballet con danza moderna), ¿qué se crea? Eso se reduce a su mensaje de la noche y lo que ha estado tratando de decir desde el principio, cuando en la década de 1970 trabajó íntimamente con un grupo de mujeres de diferentes tamaños y formas, con diferentes bailes y de diferentes culturas.

'Se trata de la comunidad', dijo. 'Cada uno de los bailes es mi esperanza de un mundo perfecto en el que las personas puedan corresponder, comunicarse, crecer juntas, trabajar juntas, respetar juntas. Y cuanto más diversidad, más amplio es el espectro, cuanto más feliz es el mundo. ¿Qué más hay de nuevo aquí? Esto es lo que hace la danza '.

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