'Todos los retratos de los próceres de la independencia son inventados'

'Todos los retratos de los próceres de la independencia son inventados'

NoticieroDiario | Argentina | Mon, 21 Nov 2022 11:45:23 +0000

Foto: Prensa ¿Cómo se fija en la imaginación el rostro de una figura como Juana Azurduy, de quien prácticamente no hay retratos? ¿Por qué perduró la impronta feroz y revolucionaria de Manuel Belgrano, quien no se percibía como un héroe militar? En su nuevo libro, 'Retratos Públicos' , la historiadora Laura Malosetti Cost analiza -a través de los retratos de los pintores- la idealización, o por el contrario, la deformación caricaturesca, de ciertos personajes a lo largo de la historia, donde muchas veces se desconoce la verdad o el rigor. prima el parecido, pero la adecuación a las ideas que se quieren sustentar con cada figura heroica.

¿Será que son falsos la mayoría de los retratos de héroes argentinos que conservamos en el imaginario colectivo? 'Ninguno es cierto, todos son inventados . Y hay gente que se dedicó toda la vida a probar si el verdadero retrato de fulano es tal o cual, y yo digo que no importa, no importa'. ¡No importa nada! Hay retratos que no funcionaron, o no le gustan a nadie, o no están embarazadas. Y otros tienen que ver con una voluntad política o institucional. Entonces un retrato puede ser 'verdadero' pero feo, o no muy adecuada', explica Laura Malosetti Costa en entrevista con Télam.

Lo cierto es que 'no hay héroe sin retrato', dirá el historiador al comienzo de este cautivador volumen que lleva por subtítulo 'La pintura y la fotografía en la construcción de imágenes heroicas en América Latina desde el siglo XIX', publicado por el Fondo de Cultura Económica (FCE), poco más de 300 páginas que proponen reflexionar sobre el valor del retrato como soporte de la memoria afectiva, a través de casos emblemáticos de estas construcciones, como San Martín, Belgrano o Artigas.

'El caso de Artigas es fascinante -ejemplifica el autor-. El único retrato para el que posó, ya cerca del final de su vida, después de haber cumplido los 80 años, lo muestra viejo, decrépito, sin dientes. Qué verdad podría esa imagen oferta a la figura del héroe de Uruguay?, lo que prevalece es el retrato que inventó Juan Manuel Blanes, 'Artigas en el puente de la Ciudadela' (1884), que sólo se conoció en 1908, donde lo muestra mirando el sol naciente , ilusionado, de pie sobre el puente levadizo de Montevideo, con las cadenas rotas a los pies, súper heroico, aunque tenga cara de hombre cualquiera'.

Porque como explica la historiadora, 'en realidad no es la verdad ni el parecido estricto lo que ha prevalecido a lo largo del tiempo, sino la imagen que mejor se adapta a las ideas que sostiene con su figura' , escribe para ilustrar con eficacia su idea.

Cuestionar la veracidad de los rostros que han sido pintados ha obsesionado a iconógrafos de todos los tiempos y en la segunda mitad del siglo XIX, cuando comenzaban a consolidarse los relatos fundacionales de las naciones latinoamericanas, los retratos de héroes nacionales despertaron un nuevo interés. explica. Malosetti Costa en la introducción a su historia.

Porque los héroes que reúne este libro tienen los rostros que hemos mirado durante mucho tiempo en nuestra infancia, en los manuales escolares, en las revistas estilo Billiken, en los cuadros que cuelgan en las aulas, en los carteles escolares, en los audiovisuales educativos. , por ello los capítulos se construyen en torno a la imagen más 'acertada' de cada una de estas heroicas figuras de la independencia latinoamericana, sin contar, en palabras del autor, 'la casi total ausencia del concepto -y por tanto de la imagen- de la heroína'.

'En realidad, no es la verdad o el parecido estricto lo que ha prevalecido a lo largo del tiempo, sino la imagen que mejor se adapta a las ideas que tiene con su figura'. Laura Malosetti Costo

El autor analiza 'aquellos retratos de héroes y grandes latinoamericanos que han dejado huella en muchas generaciones, tratando de comprender cómo se fueron instalando en el imaginario colectivo, cómo fueron concebidos y recibidos, qué hay de poderosos y persistentes en ellos para hacerlos triunfan sobre otras imágenes del mismo carácter histórico', conchas.

Y por eso es importante aquí la presencia de Juana Azurdu , terrateniente criolla de Chuquisaca, que terminó su vida en la miseria, cuyo nombre se popularizó en la década de 1960 a partir de la voz de Mercedes Sosa, y de quien sólo se conserva un retrato en el Histórico Nacional. Museo de Argentina, con un rostro envejecido, surcado de arrugas, con cuerpo de soldado, la casaca militar y una sombra que apenas sugiere el pecho femenino.

'La figura simbólica del héroe militar no admitía una versión femenina en los tiempos de construcción de las narrativas nacionales, ni femenina ni mestiza', subraya Malosetti Costa sobre este olvido, perspectiva recuperada recientemente por los estudios de género, y sobre todo en el marco del bicentenario de la independencia en América Latina.

'Juana fue una de las muchas mujeres que lucharon a caballo pero el estereotipo dice que durante las guerras de independencia las mujeres bordaban banderas, donaban joyas y hacían tertulias para recaudar dinero. No hay una realidad de mujeres luchando en el frente como Juana Azurduy o Remedios del Valle, que toman partido por la revolución', describe.

'Y Juana era muy buena jinete: hacía una de las acciones simbólicas más importantes en una batalla, que es tomar la bandera del enemigo y por eso la nombran coronel. Sabía distinguirse en el combate. El retrato en el Museo Histórico es horrible, tardía y fea.Luego en Bolivia se encargaron retratos y hay uno de una niña joven y linda que se hizo pasar por Juana y esa es la imagen que más aparece en Internet, la misma que sirvió para la antiprincesa del canal infantil Paka Paka, la más sorprendente de las derivas', señala sobre esta amazona de falda blanca y chaqueta roja que resalta sus formas femeninas, larga cabellera trenzada que enmarca su rostro, sable en la mano

'Los retratos que trascienden -reflexiona el autor- tienen que ver con la belleza, por un lado, y por otro, con la adaptación a las ideas que van sosteniendo. Por ejemplo, a esta generación de niños y jóvenes que estudian en escuela Para Juana Azurduy, una jovencita que montaba a caballo, que ganaba banderas y dirigía batallas, ese retrato con cara de anciana no le sirve. Este que la muestra joven, bella, valiente ', describe.

Otro ejemplo paradigmático es el de Manuel Belgrano , 'el héroe más admirado e indiscutido' de la historia argentina, de quien en vida se realizaron tres retratos que 'presentan rasgos completamente diferentes entre sí'. ¿Cuál refleja el 'verdadero rostro' de él? , se pregunta en un apartado del libro sobre la escurridiza fisonomía del patriota.

El retrato más difundido de Belgrano, en billetes, sellos y manuales de historia, aceptado como 'el verdadero rostro del héroe', es 'un hermoso óleo de un pintor europeo en el que aparece elegante y meditabundo, en una silla estilo Imperio, con cortinas de terciopelo rojo y sus piernas cruzadas en pantalones amarillos.

La hipótesis de Malosetti Costa es que 'Belgrano no se percibía como un héroe militar y no veía la necesidad de ser retratado como tal. Tenía una voz aguda y Dorrego se burlaba de él'.

'Pero también -continúa- creía en los símbolos, la bandera, la escarapela, la tarja de Potosí, que es lo que manda a exhibir en el Cabildo, como símbolo de sus ideas. Para Belgrano la presencia pública del líder era la bandera y ellos eran los emblemas', explica sobre el patriota que se identificó como 'un hombre de letras más que con su tardía y accidentada carrera militar que le tocó asumir tras incorporarse a la causa revolucionaria'. En el retrato que prosperó 'no hay ningún atributo que lo vincule con la actividad intelectual', se desmorona Malosetti Costa.

'Retratos Públicos' centra su análisis en los rostros más perdurables de algunas de las figuras heroicas de la independencia latinoamericana, que incluye también personajes como Simón Bolívar -que retrataba para hacer crecer su figura guerrera- o San Martín -el Padre de la Patria, paradigma masculino hegemónico, cuyos verdaderos retratos no gustaron-, además de aquellos retratos con capacidad para sostener afectivamente comunidades imaginarias -de devoción u odio-, en dos casos paradigmáticos del siglo XX como son Ernesto Che Guevara y Eva Perón .

'El libro cuestiona la cultura visual y cómo circulan las imágenes en la sociedad, cómo se manipulan, cómo un cuadro de un pintor salta la valla y se convierte en otra cosa. Y se basa en imágenes que nunca fueron consideradas arte: las figurillas de la historia. los libros, los de Billiken, los sellos, los billetes. La gente los incorpora como un dato afectivo de su infancia y no los piensa como artefactos artísticos. Y lo que más me interesaba es ver cómo se cree que son verdad', concluye sobre el libro en el que señala: 'Parece que no hay identificación o identidad posible sin la imagen de un rostro'.

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