Si estos hermosos adornos pudieran hablar

Si estos hermosos adornos pudieran hablar

NoticieroDiario | Argentina | Thu, 04 Aug 2022 09:20:19 +0000

'El clamor del ornamento', una deslumbrante nueva exposición en el Centro de Dibujo, reúne cerca de 200 dibujos, grabados, fotografías, túnicas y tejidos para contar una historia complicada, que abarca cinco siglos, sobre el intercambio y la apropiación cultural.

Los curadores definen el ornamento como 'adorno, superficial o estructural, que se puede sacar de su contexto, volver a trabajar, reproducir y redistribuir'. Esta amplia descripción les da espacio para incluir casi cualquier cosa, y lo hacen: hay grabados en madera de Albrecht Dürer de principios del siglo XVI, una pintura de corteza de un artista anónimo de Papua Nueva Guinea, una serie de pasteles y pasteles en blanco y negro que el ilustrador Tom Hovey dibujó para una versión de libro para colorear de 'The Great British Bake Off'.

Un ingenioso diseño de exhibición le permite imaginar estos garabatos y volantes saltando alrededor del mundo como si fueran totalmente ingrávidos. Uno de los Dureros, un medallón de encaje inspirado en el dibujo de Leonardo da Vinci de un diseño otomano, cuelga junto a un póster de 1968 de Bob Dylan con un círculo similar en su frente; en otros lugares, en una serie de acuarelas y grabados en madera del siglo XIX, los patrones textiles rebotan entre India, Europa y Japón.

Por supuesto, no hay nada malo con el círculo en la frente de Dylan, o con los otros círculos que el diseñador Martin Sharp usó para representar el cabello del músico. Pero en el siglo XIX, cuando estos patrones estaban de moda en Europa Occidental, estaban asociados con nociones racistas de 'Oriente', una fantasía construida para romantizar a las mismas personas que esos europeos estaban conquistando y robando.

Puede verse el romance en el seductor daguerrotipo de plata de una mezquita egipcia de Joseph-Philibert Girault de Prangey o en un dibujo, atribuido al arquitecto de la corte persa Mirza Akbar, del tipo de intrincado trabajo de mosaico que inspiró al arquitecto inglés Owen Jones a escribir un prescriptivo estudio de la extensión de un libro sobre ornamentación artística y arquitectónica. (El libro de Jones 'The Grammar of Ornament', publicado en 1856, es la inspiración para el título de la exposición).

'Clamor of Ornament' también ofrece evidencia de la crueldad de la industrialización y del colonialismo, al menos como se muestra en el arte. Está el dibujo de 'el Fuerte Rojo, Delhi, Amueblado según el Gusto Inglés'; el estilizado mango de Cachemira robado por las fábricas textiles en la ciudad escocesa de Paisley; la bandera estadounidense incluida en un tejido navajo hecho después de que los navajos fueran confinados a una reserva donde tenían que importar lana. diciendo que los algodones fabricados en la India 'eran los intercambios más importantes a cambio de esclavos africanos').

También ves a personas que usan la apropiación para rechazar la opresión y el borrado cultural. Pero ninguno de estos intercambios es simple. El diseñador de Harlem Dapper Dan, que aparece aquí a través de varias fotografías, fue pionero en una nueva visión del estilo negro que tomó prestados logotipos corporativos y de moda: una innovación de la que luego se apropiaron esas mismas corporaciones. La artista Wendy Red Star hace anotaciones en fotografías históricas de diplomáticos Crow, restaurando el significado de las plumas y los lazos para el cabello que los estadounidenses blancos contemporáneos menospreciaron y malinterpretaron. Pero ese significado viene con una especie de violencia de su parte. Ella escribe que un lazo para el cabello representa 'superar físicamente a un enemigo y cortarle la garganta'.

Al final, la exposición no presenta un solo argumento, sino que presenta una gran cantidad de ellos, un clamor conceptual que profundiza y amplifica la ya abrumadora experiencia visual. Por un lado, a medida que los argumentos sobre la apropiación cultural crecen cada vez más. acalorados y perdiendo cada vez más matices, necesitamos desesperadamente recordatorios como este de lo difícil que sigue siendo desentrañar las realidades. etiquetas de pared elegantes pero informativas, diseñadas por Studio Frith, y que se centran en cambio en los puros placeres sensuales de una galería con aire acondicionado llena de una extraordinaria colección de hermosos objetos.

Algunas personas pueden sentirse atraídas por los colores llamativos de la colcha Gee's Bend de Emma Pettway (2021), la serie de bloques de madera de 1864 de Toyohara Kunichika 'Flowers of Edo: Five Young Men' o la pared temporal cubierta con un patrón francés del siglo XVIII llamado 'Reveillon Arabesque'. 810.' Pero me encontré gravitando hacia las certezas monocromáticas más simples de los afiches tipográficos alucinantes de John Maeda; de un 'Fragmento de Tela de Tapa' en zigzag de Oceanía; o de un espécimen de scrimshaw del siglo XIX. Apenas seis pulgadas de largo, el hueso grabado muestra una ballena densamente sombreada rodeada de marineros angustiados mientras destruye su ballenero. Fue embriagador considerar que toda la pequeña escena, llena de drama y patetismo, podría ser solo otro parche de adorno flotante.

El clamor del ornamento: intercambio, poder y alegría desde el siglo XV hasta el presente

Hasta el 18 de septiembre en el Drawing Center, 35 Wooster Street, Manhattan; (212) 219-2166, drawingcenter.org.

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