Revisión del 'estado oscilante': No todo está bien en Wisconsin
En la puesta en escena de Robert Falls, importada del Goodman Theatre de Chicago y presentada aquí por Audible, cada colisión está claramente sintonizada. Las escenas encajan como piezas de un rompecabezas hechas a máquina, con iluminación (de Eric Southern), vestuario (de Evelyn Danner) y música (de Richard Woodbury) que casi alimenta a la audiencia con señales emocionales. Y aunque Gilman hace mucho para complicar los motivos de los personajes con una historia de fondo que está elaboradamente superpuesta en el diálogo, tan elaboradamente que en un momento un personaje se ve obligado a preguntar , '¿Porqué me estas diciendo esto?' - Ninguno, excepto Peg, parece bastante creíble.
Fisher es capaz de absorber las complicaciones en una actuación completa en la que se sienten sorprendentes pero no sintéticas. Tiene más con qué trabajar, por supuesto, ya que está en el escenario durante la mayor parte de los 105 minutos de la obra, pero también más con qué construir, ya que tiene Ha sido una habitual de Gilman, como Falls, durante años. (En Nueva York interpretó a una víctima de acoso en 'Boy Gets Girl' de Gilman en 2001). Parece moverse a través de los diversos aspectos deprimidos, enojados, amorosos y resignados del personaje, como un halcón planeando en térmicas. Apenas notas los giros.
Sin embargo, en la obra en general, sí lo haces. Y hasta que llega un clímax emocionantemente escenificado que se desarrolla inusualmente rápido, generalmente prevés los rincones con mucho espacio para prepararte. El resultado es una obra que parece tranquila en su superficie a pesar de las poderosas emociones subyacentes. no sólo las emociones de los personajes sino también las del autor.
Gilman, que ahora vive en la parte de Wisconsin donde se desarrolla la obra, la llamada Driftless Area, evidentemente siente una pasión por las mismas cosas que Peg. Ella también se ha convertido en voluntaria de Prairie Enthusiasts, un grupo dedicado a proteger el medio ambiente. (En la obra, el grupo se llama Prairie Protectors o, más burlonamente, Prairie Geeks). Y claramente Gilman está involucrada en su metáfora general, al decirle a Laura Collins-Hughes en The New York Times que el ecosistema humano , al igual que el natural, 'no es un monocultivo. No puede prosperar a menos que sea tan diverso como pueda serlo'.
Si tan sólo hubiera dramatizado eso, yo podría ser más acérrimo al elogiar la obra. Lo que 'Swing State' en realidad dramatiza, a veces de manera conmovedora, es la desesperación. Su acción está impulsada menos por un endurecimiento visible del ecosistema democrático de Estados Unidos que por por depresión, alcoholismo, despecho y mala suerte.
En todo caso, se trata del 'estado de oscilación' de la emoción individual, independientemente de la política. (Incluso el buen liberal Peg es errático y a veces desagradable). Aún así, su mensaje, porque sí, hay un mensaje en todas las obras que presentan fregaderos con agua corriente-se aplica tanto a nuestro ecosistema personal como al nacional: 'No puedes rendirte aunque quieras'.
Swing State hasta el 21 de octubre en el Minetta Lane Theatre, Manhattan; swingstateplay.com.Duración: 1 hora 45 minutos.
