Revisión de 'Medicina': una dosis de realidad, dos dosis de absurdo

NoticieroDiario | Argentina | Wed, 17 Nov 2021 10:52:15 +0000

Mary, una mujer vestida de anciano; otra Mary, una mujer con un traje de langosta; John Kane, un paciente mental nervioso con pijama azul; y un baterista anónimo que nunca habla. siempre cautivando la nueva obra, 'Medicina', una presentación de Landmark Productions y el Festival Internacional de Arte de Galway que se inauguró en St. Ann's Warehouse el martes.

John (Domhnall Gleeson) entra en el set, una habitación monótona con el aspecto de un salón de centro comunitario (diseño de Jamie Vartan) .Es un desastre, las secuelas de una fiesta del personal, con serpentinas y globos, y John está preocupado por eso. Se mueve de un lado a otro, inquieto y recogiendo cosas al azar.

Se está preparando para la llegada de las dos Marys (Aoife Duffin y Clare Barrett) y el baterista (Sean Carpio). Están allí en la institución para repasar un guión de la vida de John, presumiblemente como una especie de dramaterapia.

Una vez que llegan y su rutina comienza, las Marys se ponen diferentes disfraces y sincronizan con los labios una grabación del diálogo de las personas en la vida de John, comenzando con sus padres el día en que nació. Como John narra, las Marys interrumpen para compartir notas. y realiza bailes al azar mientras el baterista anota las escenas. Pero a medida que se desarrolla la historia de John, se vuelve cada vez más agotado.

Walsh, un célebre dramaturgo y director cuyas enigmáticas obras incluyen 'El dolor es la cosa con plumas', 'Arlington' y 'Rooms', también escribe y dirige esta obra, que se siente como una fantasía psicosexual absurda. ¿Cuánto tiempo ha estado John aquí? ¿Qué partes de esto son reales? Walsh está menos preocupado por dar respuestas que por hacernos sentarnos con la creciente sensación de desolación y vergüenza de John. De esta manera, la obra se asemeja a un poema o una danza interpretativa, resonando con símbolos, gestos y sentimientos, y el resto es para la audiencia para resolverlo.

John relata el abuso de sus padres y compañeros cuando era niño, y el maltrato a manos de un trabajador de la institución. Examina la negligencia y la sexualidad abierta de su madre, y combina sus deseos eróticos en ciernes de adolescente con su anhelo de amor maternal. Mientras tanto, la narcisista Lobster Mary (o Mary 2, como la llama el guión) controla la actuación: acosa a Mary 1 y acosa a John.

Si eso no fuera lo suficientemente freudiano, Walsh planta imágenes y temas recurrentes en todas partes, lo que implica conexiones entre la versión de John de su pasado y el momento presente con los actores.

Lo que las dos Marías están haciendo aquí es su propio teatro, una producción que Mary 1 comienza a sospechar que es cruel. A medida que entran y salen de las personalidades de la vida de John, las luces cambian con la reproducción de 'Septiembre' de Earth, Wind & Fire. (Adam Silverman maneja la iluminación mercurial.)

Barrett ofrece una interpretación amenazante como Mary 2, que encarna a algunos de los personajes más brutales de la historia de John y apunta sus propias tomas de hostilidad a Mary 1 (Duffin, quien apareció como Ofelia junto a Ruth Negga en 'Hamlet' en St. Ann's Warehouse en La Mary de Duffin es empática, tanto que habita la historia de John, y en algún momento la voz en off de un personaje que interpreta se superpone con su voz mientras habla las mismas líneas. El poetismo, lleno de imágenes vívidas y simbolismo agudo, es lo que le da al espectáculo su belleza melancólica.

Luego está el propio Gleeson, con su impresionante actuación. Es una estrella camaleónica de cine y televisión ('Harry Potter', 'Star Wars', 'Run') que puede transmitir cualquier cosa, desde una mueca de villano hasta un gemido sensible con todo su porte físico. A pesar de su estatura, Gleeson parece marchitarse como una flor en busca de sol. Se mueve nerviosamente por el escenario o se pone frenético, resoplando y agitando con bravuconería explosiva, acompañado a la perfección por la percusión de Carpio (Helen Atkinson controla cómodamente las capas). diseño de sonido.)

Fácilmente podría haber más Gleeson, y con eso me refiero a más de la perspectiva de John, porque solo obtenemos instantáneas de su vida. Al final, John reafirma que él 'no es como otras personas' y pertenece a la institución. Parece que John es víctima de una especie de manipulación; la dramaterapia no es para ayudarlo, sino para hacerle creer que nunca debe intentar buscar la libertad. Detrás de todas las rarezas del guión de Walsh hay una crítica de las formas en que la sociedad falla a los enfermos mentales.

No está claro si Walsh también está acusando al teatro; después de todo, esta es una obra en la que una obra se usa con fines tortuosos. Así que quizás 'Medicina' sea simplemente una obra de misterios fantasiosos. Honestamente, no importa. El núcleo emocional del espectáculo siempre prevalece.

Al final, el abatimiento de John se siente tan familiar como un dolor fantasma. Puede que todavía esté dentro de las mismas cuatro paredes tristes donde comenzó, pero la producción de Walsh transforma el espacio de uno de aislamiento en uno de empatía que incluso la audiencia puede compartir. en última instancia, un par de dosis de conexión humana es la mejor medicina que cualquiera puede pedir.

Medicina hasta el 5 de diciembre en St. Ann's Warehouse, Brooklyn; stannswarehouse.org. Tiempo de ejecución: 1 hora 30 minutos.

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