Reseña: Tres generaciones esperando justicia en 'Cullud Wattah'

NoticieroDiario | Argentina | Thu, 18 Nov 2021 09:12:31 +0000

El agua puede ser una fuerza de vida o muerte. El hecho de que el suministro municipal de Flint, Michigan, esté matando lentamente a tres generaciones de mujeres negras que viven bajo un mismo techo no es una revelación dramática, pero la triste realidad de muchos años encarnada en Erika Dickerson- 'Cullud Wattah' de Despenza.

En una producción inquietante y reveladora, dirigida por Candis C. Jones y que se estrenó el miércoles en el Public Theatre, el dramaturgo excava los costos humanos detrás de titulares familiares y devastadores.

'Lead in thuh wattah', cantan cinco actores mientras se abre el espectáculo. Un riff del espiritual 'Wade in the Water' alinea los problemas actuales con las tradiciones negras de perseverancia. Circunstancias de la crisis como poesía morbosa: Cuando la ciudad cambió su suministro de agua, quién es el responsable, cómo el té empezó a oler a cloaca y las erupciones se extendieron por sus cuerpos.

La urgencia frente a la letalidad, señala 'Cullud Wattah', no se otorga a las comunidades negras marginadas. El escenario es noviembre de 2016, 939 días desde que Flint tuvo agua potable, y las repercusiones continúan en cascada.

Marion (Crystal Dickinson) es una asambleísta sindical de tercera generación en General Motors, el principal empleador de la ciudad. Su hermana embarazada, Ainee (Andrea Patterson), se está recuperando de la adicción al crack. todos en la fila, incluidas las hijas de Marion, Reesee (Lauren F.Walker), una adolescente queer y librepensador con vínculos espirituales con el continente, y una astuta niña de 9 años llamada Plum (interpretada por la actriz adulta Alicia Pilgrim), que ha sido someterse a tratamiento para la leucemia.

Tanto por amor como por necesidad, las mujeres se apoyan y se cuidan mutuamente. Marion le ajusta la peluca a Plum antes de su primer día de regreso a la escuela. Ainee le aplica delineador de labios a su hermana cuando los temblores en las manos de Marion se intensifican, debido a una enfermedad o los nervios de tener una nueva cita. después de la muerte de su esposo.

El diseño de la escenografía, de Adam Rigg, sugiere una casa despojada de sus cimientos de madera en bruto, con cientos de botellas de agua turbia alineadas y suspendidas en el aire, una por cada día que continúa fluyendo del grifo. encima del refrigerador. (Un filtro prometido por la ciudad debería llegar en cualquier momento.) El diseño de iluminación, de Jeanette Oi-Suk Yew, es ansioso y espectral, mientras que el vestuario de Kara Harmon le da a las mujeres un aire cotidiano.

La cantidad de botellas de agua que se necesitan para hacer cosas que la mayoría de la gente da por sentado, como lavar verduras de Acción de Gracias, por ejemplo (26), es el tipo de detalle granular que la obra pone de relieve.

La trama gira en torno al efecto que las toxinas han tenido en la familia, tanto interna como externamente. 'Todos marcamos', dice Ainee, quien entra a la casa un día con un volante que contiene información sobre una demanda colectiva. GM, y un posible ascenso a la gerencia, significa que ella arriesgaría su sustento si se involucrara: el compromiso moral del capitalismo y el peso de la responsabilidad personal están llegando a un punto crítico.

La prosa lírica de Dickerson-Despenza está llena de humor, y crea personajes animados y afectuosos, lo que hace que sea aún más enfurecido verlos luchar contra un envenenamiento constante. Su modo narrativo es el de cuestionar el pasado, no tanto para exponer lo fresco. hechos para asegurar que lo que ya debería ser conocido también se sienta profundamente.

Si bien el dramaturgo genera emociones afectivas en todo momento, una buena parte del diálogo se usa para ofrecer exposiciones y proclamas apasionadas sobre el impacto del agua contaminada, incluso cuando los personajes se relacionan entre sí. demasiado empantanado en estos detalles.

'Cullud Wattah' sobresale más cuando genera calor a partir de conflictos familiares. Las actuaciones de los miembros del grupo ganador están ágilmente en sintonía con el lenguaje de las madres y hermanas, desde los encogimientos de hombros y las miradas de reojo hasta las miradas fulminantes y directas. Y en las manos de Dickinson y Patterson, los fuegos artificiales iluminan la historia en su clímax, cuando los resentimientos largamente silenciados finalmente detonan en el tipo de fuego que solo surge del amor.

Inseparable como la calamidad del mundo real se ha vuelto del ámbito del arte, 'Cullud Wattah' de Dickerson-Despenza es especialmente adecuada para un momento de agitación ambiental. Después de que la obra llega a un final abrupto, el elenco se queda en silencio antes de abandonar el escenario. No regresan para hacer una reverencia, como si esto no hubiera sido una actuación sino una llamada a rendir cuentas.

Cullud Wattah hasta el 12 de diciembre en el Public Theatre de Manhattan; publictheater.org Tiempo de ejecución: 2 horas y 15 minutos.

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