Trabajando con el director de fotografía Gogò Bianchi y el diseñador de producción Mauro Vanzati, Ammaniti convierte a Sicilia en un país de las maravillas abandonado visto desde el punto de vista de un niño: una mezcla de carnaval, ensueño y un montón de basura ilimitada. 'Anna' evoca una tradición de lo fantástico en italiano el cine, desde Fellini a Paolo Sorrentino, sin dejar de estar ligado a su acción realista, a veces desgarradora y bastante violenta. Otras referencias también te vienen a la mente mientras miras: 'Where the Wild Things Are' de Spike Jonze en las escenas del bosque; 'Alicia en el país de las maravillas' y los niños salvajes de Dickens en escenas ambientadas en una decadente mansión de Palermo.
El tema real del programa es la narración en sus modos mítico y de cuento de hadas, y la historia se centra en una pareja de cuentos de hadas: una ingeniosa niña de 13 años, la Anna del título (Giulia Dragotto) y su medio hermano menor, Astor (Alessandro Pecorella, en una actuación notablemente compuesta). Viven una existencia solitaria y, dadas las circunstancias, bucólica en la casa de campo donde su madre (Elena Lietti) los llevó antes de morir. dormitorio del piso de arriba mientras Anna hace peligrosos viajes de búsqueda de comida a la ciudad, diciéndole a Astor que morirá si se aventura más allá de la cerca de la propiedad arbolada mientras ella no está.
Astor finalmente se entera de que está mintiendo, en un giro de los acontecimientos que separa a los hermanos y pone la historia en movimiento. Esto envía a Anna en una búsqueda para encontrar a su hermano, ayudado ocasionalmente por Pietro (Giovanni Mavilla), un buen tipo con una motocicleta, y casi fatalmente obstaculizado por dos gemelos indolentes escondidos en lo que era la tienda de comestibles de su familia.
La larga parte central de la serie tiene lugar en una villa que se apoderó de Angélica (Clara Tramontano), a quien vemos en flashbacks como una psicópata en ciernes antes de que llegara el virus, ahora se ha transformado en una chamán vestida teatralmente, representando lo que recuerda. de concursos de telerrealidad y revistas de moda, y reunió a una bandada de niños más pequeños como su congregación. Es un Burning Man prepúber y posapocalíptico, con el ocasional sacrificio de sangre y una cabra errante. A Ammaniti le va bien con el espectáculo de niños que representan la edad adulta en medio miseria decorativa, y esta es la sección más fuerte, junto con las primeras escenas del bosque.
No todos los desvíos de la historia ambulante son tan interesantes, y 'Anna' tiene el problema opuesto de muchas adaptaciones de miniseries actuales: en lugar de sentirse estirado, parece que Ammaniti está tratando de empacar demasiado. pandemia del mundo real, el orden de la serie se redujo de ocho episodios).
