Seamos realistas: algunas personas no solo piden ser estafados, sino que prácticamente lo suplican. Su codicia, ya sea por dinero, sexo o poder, los hace vulnerables a las fabricaciones más extraordinarias: cuanto más extravagantes son las promesas, más difíciles. Se enamoran de ellos. Convenientemente, su arrogancia y confianza en sí mismos los protegen del hecho de que son idiotas crédulos.
Estas calificaciones perfectas se combinan con estafadores perfectos (astutos, ingeniosos, propensos a las bromas de pedos) en la comedia de Ben Jonson 'The Alchemist', que ahora está revivida por la compañía Red Bull. doble y, a veces, de un solo sentido.
Para la ocasión, Red Bull ha reunido al equipo detrás de su exitosa adaptación de 2017 de 'The Government Inspector' de Nikolai Gogol: el dramaturgo Jeffrey Hatcher, quien tradujo el denso texto jacobeo de Jonson a una lengua vernácula que es más fácil para los oídos neoyorquinos del siglo XXI, y el director Jesse Berger, que parece no haber encontrado nunca una puerta que no se pueda cerrar de golpe con prisa. La pareja es feliz, aunque el resultado no es tan consistentemente divertido como su programa anterior, especialmente en el segundo acto flojo. poco es.
Después de que su amo se va de Londres plagado de plagas hacia su hogar en el campo, 'porque bien podría permitírselo', el mayordomo, Face (Manoel Felciano) y sus cómplices Subtle (Reg Rogers) y Dol Common (Jennifer Sánchez) utilizan el casa de la ciudad ahora vacía para entretener a una serie de visitantes listos para el desplumado.
Está, por ejemplo, Dapper, que quiere un amuleto de la buena suerte para mejorar sus probabilidades de juego y se le hace creer que una simple pulga, convenientemente casi invisible, hará el truco. El experto actor cómico Carson Elrod desarrolla a Dapper con un verdadero arsenal de mimetismo y afectaciones que hacen que todas sus apariencias sean un deleite.
Otros objetivos son más satíricos, como el piadoso Ananías (Stephen DeRosa), que es de 'una secta protestante desterrada a Holanda por el crimen de ser perfecto', o el excelentemente llamado Sir Epicure Mammon (Jacob Ming-Trent, en buena forma ), que codicia la piedra filosofal que podría convertir cualquier metal en oro: el enfoque de Jonson es aquí muy similar al de Molière.
Los apetitos de Sir Mammon son ilimitados, y está hechizado por la sugerencia de que una sola palabra misteriosa puede desencadenar al atractivo Dol en un frenesí carnal. 'El que hace la piedra debe ser virtuoso, el que la compra, no realmente', dice. 'Es el genio del capitalismo'.
Hatcher dispensa esos anacronismos juiciosamente (una broma que se refiere al universo de James Bond se aprovecha por todo lo que vale, especialmente visualmente), pero sobre todo evita la trampa de confiar demasiado en ellos para reírse fácilmente (el modelo moderno de una obra clásica que se sacude). en el presente permanece 'La escuela de las mentiras' de David Ives, una reescritura vertiginosa de 'El misántropo' de Molière).
El diálogo a menudo zumba, y Berger orquesta las ridículas idas y venidas en el escenario de dos niveles de Alexis Distler al ritmo loco requerido: en la actuación a la que asistí, el excelente Rogers (que interpretó al director del musical dentro del musical en 'Tootsie') improvisó una línea sobre todas las escaleras que tuvo que subir.
Pero el programa es mejor para configurar la trama que para resolverla cuando regresamos del intermedio; después de todo, es más fácil lanzar un montón de alfileres al aire que hacer malabarismos con ellos.
Afortunadamente, los miembros del elenco continúan esforzándose sin descanso al servicio de la risa, desde meras inflexiones exageradas hasta payasadas totales. Si actuar es una forma de estafar, los espectadores también son víctimas voluntarias.
The Alchemist hasta el 19 de diciembre en el Red Bull Theatre, Manhattan; redbulltheater.com Duración: 2 horas.
