Reseña de 'Memorial': una historia estadounidense, grabada en piedra
Maya Lin era todavía una estudiante universitaria cuando se seleccionó su diseño para el Monumento a los Veteranos de Vietnam a través de un proceso de presentación abierta. Construido en 1982 en el National Mall en Washington, el monumento cuenta con un par de paredes de granito negro de gran angular grabadas con los nombres de soldados perdidos, y desciende bajo tierra como una tumba. Los opositores lo llamaron un monumento a la vergüenza y la derrota.
La controversia en torno a su construcción (los veteranos criticaron a Lin y su diseño, las audiencias del Congreso que siguieron y la adición de una estatua cercana que representa a tres soldados como compromiso) es el tema de 'Memorial', una nueva obra de Livian dibujada con agilidad y elegantemente ejecutada. Sí, eso se inauguró el domingo en el Mezzanine de ART/New York Theatres.
El diseño ganador, un garabato de color pastel negro que se asemeja a un murciélago, representa un marcado contraste con los monumentos de Washington y Lincoln que dominan el National Mall, santuarios enormes y de un blanco reluciente a los ideales fundacionales de Estados Unidos. Cuando Maya (Angel Lin) comparte su propuesta memorial con los miembros del comité, lo describe como una herida cortada en el prado entre los dos monumentos, una que pretende inspirar la reflexión, una idea tensa en esos días, dado que el tema de contemplación es la Guerra de Vietnam.
El relato de Yeh es ficticio, pero incluye a algunos de los seguidores de la vida real de la joven artista como personajes: Wolf Von Eckardt (Robert Meksin), un crítico de arquitectura que la defiende en la prensa, y Hideo Sasaki (Glenn Kubota), un arquitecto estadounidense de origen japonés, internado durante la Segunda Guerra Mundial, quien se convierte en mentora de Maya, particularmente después de que los detractores comienzan a atacar a su raza (Ross Perot, un donante del proyecto, una vez llamó a Lin un 'rollo de huevo').
En 'Memorial', la oposición de Maya toma la forma del Coronel Becker (James Patrick Nelson), quien encabeza la financiación del proyecto pero finalmente se vuelve en su contra, y Yeh señala que es una amalgama de veteranos con objeciones al diseño de Lin. Becker pregunta sobre el diseño de Maya. antecedentes por adelantado, aparentemente para asegurarse de que pueda resistir el escrutinio nacional. Aunque ella le dice que sus padres huyeron de la China comunista y no están afiliados al partido, su herencia se convierte, no obstante, en el blanco de una reacción racista.
Yeh imagina a Maya como una idealista testaruda, comprometida sobre todo con la pureza de su diseño. Y la actuación segura y anclada de Angel Lin marca una línea delicada, presentando a Maya como ni un bebé en el bosque ni un niño prodigio completamente preparado para la magnitud de su misión. Hay una fuerza admirable en las convicciones de Maya y una intriga filosófica en sus argumentos estéticos. Pero mientras que el lado del conflicto del coronel tiene sus raíces en el trauma y la memoria, el de Maya es puramente teórico. La historia de fondo ilustra la idea de que un monumento debe sentirse inclusivo, recordando el diseño de su hermana, la tía de Maya, para un santuario a la China comunista).
El hecho de que el argumento de Maya a favor de su modelo sea conceptual en lugar de personal puede hacer que parezca que no es más que la suma de sus principios artísticos y menos comprensiva que el coronel al presentar su caso. Tampoco se habla mucho de los debates sociales o políticos. sobre la Guerra de Vietnam en sí, lo que podría haber ayudado a trazar una línea hasta el presente, cuando las operaciones militares estadounidenses se abordan con mayor frecuencia en el discurso público con el tipo de ambigüedad moral que enfrenta el diseño de Lin. espectáculo minucioso, y tiene un buen ojo de dibujante para la concisión.
La elegante puesta en escena del director Jeff Liu, para el Pan Asian Repertory Theatre, refleja el enfoque de Yeh en el rico potencial de la arquitectura silenciosamente expresiva. Los paneles blancos inclinados del decorado de Sheryl Liu sugieren tanto un cementerio venerado como una hilera de lienzos en blanco, y sirven como telón de fondo para proyecciones evocadoras de Gregory Casparian e iluminación de Victor En Yu Tan. La atención al detalle de la producción, incluido el vestuario impresionantemente sutil de la década de 1980 de Karen Boyer y el sonido escénico de Da Xu, aportan textura y dimensión a la trama en gran medida impulsada por el proceso. .
La forma en que un país elige recordar es una clara indicación de sus valores. Entonces, ¿qué significa que la historia de éxito claramente estadounidense de Lin no sea más conocida? 'Memorial' hace por el legado de Lin lo que ella se ha esforzado por hacer en su trabajo: invitar a las personas a considerar verdades incómodas.
Memorial hasta el 19 de febrero en ART/New York Theatres, Manhattan; panasianrep.org. Duración: 1 hora 35 minutos.
