Reseña de 'El diablo viste de Prada': una adaptación que necesita sastrería
CHICAGO - Una película a musical que quiere tener su pastel y comérselo también, y aún encajar en un tamaño de muestra, 'The Devil Wears Prada', se estrenó en el Teatro James M.Nederlander aquí el domingo. Con música de el dios del rock Elton John y la letra de la novia del Off-Broadway Shaina Taub ('Suffs'), parecía estar a punto de marcar una tendencia o dos.
Aunque el espectáculo tiene lugar en una revista de moda, su equipo creativo no parece haberse puesto de acuerdo sobre un estilo. ¿Es esta una historia sincera de la educación de una mujer joven (sentimental, profesional, de vestir) o una fiesta de la Semana de la Moda? ¿Una investigación sobre la cultura laboral tóxica o una excusa para poner una Torre Eiffel (técnicamente, dos Torres Eiffel) en el escenario? Este es un espectáculo que se ha probado todo en su armario. Nada encaja.
Adaptada de la película de 2006, a su vez adaptada de la novela en clave de 2003 de Lauren Weisberger de su año en Condé Nast, sigue a Andy Sachs (Taylor Iman Jones), una recién graduada de periodismo. Andy tiene grandes sueños. La Gran Manzana los aplasta rápidamente en ' I Mean Business', el comienzo eficiente del programa. Después de seis meses de rechazos, de alguna manera consigue un codiciado trabajo en Runway, un sustituto ficticio de Vogue, como la segunda asistente de su imperiosa editora, Miranda Priestly (Beth Leavel).
A Andy no le importa la moda. Tiene las medias tejidas para probarlo. Pero necesita un trabajo para pagar el alquiler. (Sí, el musical asume que un concierto de medios de nivel de entrada garantiza la seguridad financiera. Qué caro). Así que hace lo que percibe como el primero de muchos tratos faustianos: poner sus sueños en espera y aguantar durante un año.
'Mi voz puede esperar', le dice a Miranda. Quiero decir, Joan Didion comenzó en Vogue. Pero claro.
El problema es que Andy no es muy buena en su trabajo. Sin duda, carece del perfeccionismo maníaco y el vestuario loco de Emily Charlton, la venenosa primera asistente (Megan Masako Haley, perdida hasta el segundo acto). En busca de ayuda, recurre a la el director creativo de la revista, Nigel Owens (Javier Muñoz), quien le da el cambio de imagen que tanto necesita, en 'Dress Your Way Up', una poderosa balada inspirada en la colección de vestuario del Met y la perogrullada de la taza de café de que debes vestirte para el trabajo. usted quiere.
Pero Andy sigue siendo ambivalente acerca de su trabajo. ¿Y un mameluco rosa fuerte y botas hasta los muslos es realmente la idea de ropa de oficina de alguien? (El vestuario, que va desde lo extravagante (el coro) hasta lo poco persuasivo y extrañamente arrugado (los protagonistas) es de Arianne Phillips). El musical también es ambivalente. La película, con su vestuario más elegante y placeres visuales más sustanciales, parecía admirando a regañadientes la industria de la moda, como comercio, como arte. El espectáculo, dirigido por Anna D. Shapiro, una artista seria que no habría asociado con el brillo o el capricho, no puede decidirse.
Las canciones se desarrollan bastante agradablemente, con destellos de glamour y bocados de ingenio, pero tienden a sentirse de la última temporada. La coreografía, de James Alsop, difiere de la lengua vernácula de Broadway, con destellos de baile de salón. Por supuesto que hay moda. El libro hace algunas actualizaciones: hay una referencia al polvo de colágeno, no tiene un punto de vista. Y en un programa con una aversión declarada a los almidones, las bromas son profundamente cursis.
'¿Qué tengo que hacer?' Andy gime cuando Miranda se acerca.
'Encuentra un mejor exfoliante, para empezar', dice Nigel.
A veces, me preguntaba qué podría haber hecho con este material un escritor que hace cambios cómicos más grandes y mordaces (Bess Wohl, por ejemplo, Jocelyn Bioh, Halley Feiffer). ¿diferencia? Esta versión toma a Jones, una actriz carismática con una voz esbelta y flexible, y le da poco que hacer excepto estrés y vacilación. (Ella brilla , por cierto, no necesita exfoliante). Y aunque revistas como Vogue finalmente admitieron la falta de diversidad, el musical nunca reconoce que todos los maltratados por Miranda, que es blanca, son personas de color.
'The Devil Wears Prada' quiere impartir una visión de lujo y estilo, lo que explica la escena del cambio de imagen, la escena de gala, la escena de la semana de la moda de París. Christine Jones y Brett Banakis, los diseñadores de escenarios y medios, se divierten mucho con París. Pero Andy, una mujer sin antecedentes profesionales, parece sentir que la moda está de algún modo por debajo de ella. Incluso cuando llega a apreciar la alta costura a nivel personal ('¿Quién es ella?'), nunca la reconoce como sustantiva, rechazando la oportunidad de escribir sobre ello. Sigue siendo un material frívolo, poco serio, de chicas, lo que le da al musical, a pesar de la presencia de tantas mujeres en el equipo creativo, una sombra de antifeminismo.
Ninguno de los personajes femeninos en el programa se apoya mutuamente hasta casi el final. Las dos compañeras de cuarto de Andy (Christiana Cole y Tiffany Mann) están esbozadas tan finamente que nunca entendí sus nombres. Todavía tienen tiempo para juzgarla. estupendo.
Lo que nos lleva, por supuesto, a la Miranda de todo. En la película, Meryl Streep interpretó a Miranda con cabello plateado liso y una voz como nitrógeno líquido: una reina de hielo para hundir el Titanic. Pero Leavel es una actriz de humor y calidez. con un don, demostrado en 'The Drowsy Chaperone' y 'The Prom', para una parodia de sí misma. Miranda debería tener a sus subordinados temblando en sus botas Louboutin. Aquí, todos se destacan bastante.
¿El libro de Wetherhead ha derretido a Miranda o Leavel carece de la escarcha necesaria? Ambos, en realidad. El musical le regala un confesionario tardío, 'Stay On Top'. Porque si tienes una voz como la de Leavel, por supuesto que debes mostrarla. Pero Miranda no está hecha para la autorreflexión. Y 'Stay On Top' no ofrece mucho de todos modos.
Curiosamente, el personaje que el musical representa más completamente no es el inseguro Andy o el malvado Miranda, sino el genial Nigel. Además de 'Dress Your Way Up', el mejor número del musical, también ofrece 'Seen' del segundo acto. conmovedora canción sobre cómo las revistas de moda lo socorrieron cuando era un adolescente gay. Muñoz, un intérprete consumado, eleva a ambos.
El primer acto del musical se cierra con la canción principal, una sugerencia de que el mundo de la moda es una especie de infierno. 'Hell is a runway', canta el coro (con una mezcla de sonido tan turbia que tuve que buscar la letra más tarde). 'Donde el diablo viste de Prada'. Pero nada en el programa lo confirma. ¿La peor angustia que sufre Andy? Su jefe llama con demasiada frecuencia. 'The Devil Wears Prada' no es tan suntuoso como debería ser ni tan mordazmente incisivo. Si quiere una vida más allá de Chicago, le vendrían bien algunas modificaciones.
The Devil Wears Prada hasta el 21 de agosto en el Teatro James M. Nederlander, Chicago; devilwearspradamusical.com. Duración: 2 horas 25 minutos.
