Reseña de 'El contrabandista': la historia divagante de un barman
'Soy/un estadounidense', dice Tim Finnegan, el cantinero y narrador irlandés en 'The Smuggler: A Thriller in Verse' de Ronán Noone. 'Trabajado duro para ser/Un ciudadano', continúa con acento de Dublín, las palabras están mal escritas a propósito en el guión. Golpea descaradamente las últimas sílabas, enfatizando lo que el subtítulo de la obra ya nos advertía: estamos viendo un thriller en rima . .
Este es el tono que esta obra descuidada, producida por el Teatro de Repertorio Irlandés, golpea en todo momento: palmadita, disfrazada de juguetona.
Es 2023, en un bar de una comunidad próspera de Massachusetts. Tim está sirviendo tragos mientras nos cuenta su historia. Necesitaba dinero para su familia: su esposa siempre exasperada y su hijo pequeño enfermo. Desesperado, Tim encontró un mercado sin explotar para explotar: el hogares de inmigrantes indocumentados, muchos de los cuales están involucrados en lucrativas empresas ilegales como el contrabando de personas. Defendiéndose con argumentos débiles sobre la subjetividad moral y diciéndonos que es un buen tipo en circunstancias difíciles, tal vez incluso una especie de Robin Hood, Tim dice que robó los inmigrantes para el pago inicial de una nueva casa.
Suceden otras cosas: un accidente automovilístico, un árbol derribado, una golpiza, un asesinato, aunque muchas sirven como distracciones que exageran innecesariamente la narración. parte de la obra, en parte porque es muy aleatoria).
'The Smuggler', un espectáculo de un solo hombre, pretende llevar a la audiencia a un dilema moral sobre las acciones de Tim y el estatus injusto de los inmigrantes y los ciudadanos desposeídos de Estados Unidos. Pero la obra nunca demuestra lo suficiente del carácter de Tim para convertirlo en una figura interesante. Tampoco indica que tiene una declaración política matizada, solo generalizaciones transparentes que pretenden ser aforismos sabios sobre el sueño americano ('Haces lo que necesitas hacer / Para convertirte en lo que quieres / Ser').
Michael Mellamphy es lo suficientemente afable como Tim, como un habitual de la ciudad, pero no es tan encantador ni tan amenazador como su narración nos haría creer. , los gestos, las posturas y las voces forzadas. Sus movimientos por el espacio, dando vueltas, caminando alrededor de la barra, son más coreografiados que naturales.
El diseño de escenario inmersivo, de Ann Beyersdorfer en el íntimo W.Scott McLucas Studio Theatre, brinda color y detalle. Las paredes del teatro están llenas de la decoración de buceo irlandesa por excelencia: barcos, anclas, banderas irlandesas. ganó el premio al mejor dramaturgo de 2019 en el 1er Festival Irlandés de Nueva York, también se representó en Washington, DC, ese año en un bar real).
La obra está cargada de rimas 'baratas', como las describe el propio Noone en su guión, metáforas cuestionables, métrica extraña y guiños y codazos interminables a la forma ('Y tal vez en este punto/Te estás aburriendo/Con el exposición'). Aún así, 'The Smuggler' tiene más problemas que la forma violenta en que fuerza la palabra 'hipérbole' en una rima exacta con 'hoy'. (Y eso es muy violento, por cierto.) La obra tiene varios puntos ciegos evidentes: las pocas mujeres mencionadas son desagradables, a menudo regañonas, y los diversos inmigrantes morenos parecen ser criminales, principalmente porque el dramaturgo no ha logrado comprometerse con el cuestiones más profundas de género o raza.
Si 'The Smuggler' pretende ser sobre el precio del sueño americano y el costo moral de ser un ciudadano estadounidense exitoso, se necesitan más que unas cuantas tonterías de un cantinero del mercado negro para lograrlo.
The Smuggler hasta el 26 de febrero en el Irish Repertory Theatre, Manhattan; irishrep.org. Duración: 1 hora 25 minutos.
