Reseña: Black Grace baila un tipo diferente de zumbido

Reseña: Black Grace baila un tipo diferente de zumbido

NoticieroDiario | Argentina | Thu, 04 Aug 2022 09:20:19 +0000

Esperaba un impulso de energía, y algo más. Pero Black Grace, una célebre compañía de Nueva Zelanda conocida por su deslumbrante y rápido baile, regresó al Teatro Joyce con 'un tipo diferente de zumbido', como la canción de Lorde 'Royals'. citado en el primer baile de la velada, lo pone. ¿Fue contemplativo? ¿Fue íntimo? En cualquier caso, durante gran parte del programa, la danza moderna luchó por defenderse del movimiento tradicional proveniente del Pacífico Sur. Y viceversa.

Dirigido por su afable director artístico y fundador, Neil Ieremia, quien pronunció discursos desde el escenario, el conjunto se formó en 1995 y es admirado por combinar danza tradicional y contemporánea. Pero Ieremia, quien nació en Wellington y es de ascendencia samoana, es quizás más claramente un fanático de un clásico de la danza moderna en particular: 'Esplanade' de Paul Taylor. Aparece en los bailes de Ieremia, desde sus malhumorados gateos hasta sus impresionantes saltos.

Esto fue especialmente cierto en 'O Le Olaga - Life', un estreno en Nueva York inspirado en sus padres ancianos y con artistas tradicionales; dentro estaba la ferocidad de la danza maorí haka y las escenas con poi, cuerdas atadas a bolas blancas (usadas por Kura Te Ua) y una taiaha, una lanza de madera (usada por Edmund Eramiha). en su presencia fundamentada -también incluían a Tuaine-Nurse Tamarua Robati y Jasmine Leota- esa presencia no encajaba ni contrastaba dramáticamente con las secciones contemporáneas más líricas. Seguían siendo mundos separados, al menos para mí.

Pero el mayor problema de 'Life', que está ambientada en la cantata Gloria de Vivaldi, es que hubo más finales falsos que comienzos reales.

Incluida en la partitura estaba 'Malu A'E Le Afiafi' de Five Stars. Al comienzo, la dinámica Aisea Latu balanceaba suavemente sus brazos mientras cantaba suavemente, casi con nostalgia; deteniéndose de vez en cuando, comenzaba de nuevo. Arrastrando a los bailarines desde las alas, los dispuso, uno por uno, para formar una especie de diorama. Señaló con un dedo; hizo una sonrisa en su rostro. Se congelaron en el lugar como un público cautivo de su cuerpo danzante a la deriva.

Después de secciones explosivas y alegres emparejadas con Vivaldi (la estructura colocó a los bailarines viajando a lo largo de una diagonal predecible), los bailarines tradicionales se mezclaron con los demás, lo que a veces parecía forzado y a veces esencial. en algo nuevo.

Para otro estreno en Nueva York, 'Fatu', Ieremia se inspiró en su amigo, el artista visual samoano Fatu Akelei Feu'u, quien le regaló una pintura al coreógrafo durante un encierro de Covid. ('Fatu' es tanto el nombre de pila del artista como el palabra samoana para corazón). Ieremia habló sobre cómo no se parecía al trabajo anterior de Feu'u; en lugar de sus típicos patrones de cuadrícula, presentaba tres líneas onduladas, al menos así las ilustraban encantadoramente los brazos de Ieremia, en oro, rojo y blanco.

En la obra, tres bailarines, ataviados como corresponde, se trasladaron al tamboreo en vivo de Isitolo Alesana. (En su segunda parte también aparecieron cantores). Demi-Jo Manalo en dorado, era delicado, pero también feroz; voló por el escenario como una pluma arrastrada por el viento, saltando en el aire y aterrizando dando vueltas en el suelo con un impulso aparentemente invisible. tipo de vocabulario de movimiento, que los transformó en cintas danzantes, pero poco más.

El baile de apertura, 'Handgame', fue el más antiguo, de 1995, y el más fuerte. Una sección de uno de los primeros trabajos de Ieremia, la pieza se basa en una historia que leyó sobre un niño que fue golpeado por su padre por ir en contra de sus deseos. y asistiendo a un baile escolar. Aquí, vemos ecos de abuso a través de los cuerpos de siete hombres sentados en sillas espaciadas uniformemente mientras se golpeaban rítmicamente los muslos, el pecho e incluso la cara. Dentro de este sasa, o baile sentado, hay una orquesta de percusión corporal, incorporando vagamente el tradicional fa'ataupati o slap dance de Samoa.

Aquí es donde Lorde, la cantautora de Nueva Zelanda, entró en escena, específicamente, su canción, 'Royals', que los bailarines interpretaron, primero martillando el ritmo en sus cuerpos y luego cantando la letra, recortada, medida y absolutamente resuelta. .

Antes de que terminara, un ritmo diferente llenó el escenario: la apertura percusiva de 'We Will Rock You' de Queen. No podías escuchar las palabras: 'Tienes barro en la cara, gran desgracia/Pateas tu lata por todos lados', pero de alguna manera comentaron sobre el dolor de los bailarines. Fue inquietante.

Gracia negra

Hasta el 7 de agosto en el Joyce Theatre, Manhattan; joyce.org.

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