PUEDES APRENDER mucho sobre los artistas por lo que no están dispuestos a desprenderse. Después de la muerte de Andy Warhol en 1987, se subastaron unos 10.000 artículos, desde 175 tarros de galletas hasta un Rolls-Royce de 1974. En 1944, sus pinturas, que nunca se vendieron durante su vida, fueron donadas a museos de los Estados Unidos.
Cuando la figura clave del Land Art, Nancy Holt, murió a los 75 años de leucemia en 2014, su voluntad pidió la creación de una organización para guiar los legados gemelos: el suyo y el de su esposo artista, Robert Smithson, quien murió en un accidente aéreo en 1973 a la edad. 35. La herencia de Holt incluía su obra magna, un cuarteto de cilindros de hormigón alineados cósmicamente en el desierto de la Gran Cuenca de Utah conocido como 'Sun Tunnels' (1973-76), que fue adquirido por la Dia Art Foundation, con sede en Nueva York, así como un sorpresa. 'Descubrimos que éramos dueños de una isla', dice la escritora y curadora Lisa Le Feuvre, quien fue contratada como directora de la Fundación Holt / Smithson.
Little Fort Island, o Guard Island, como también se la conoce, es una fina franja de roca frente a la escarpada costa de Maine, cerca de la pequeña ciudad de Harrington (población 950), entre Bangor y la frontera con Canadá. de largo, con un pequeño grupo de árboles en el centro. Holt y Smithson lo habían comprado, sin ser visto, por $ 3,000 en 1971, el año después de que completó 'Spiral Jetty', su remolino de piedras de basalto que se extiende unos 500 metros hacia el Gran Salt Lake. Smithson hizo dibujos para un movimiento de tierra allí que incluiría un canal curvo y un puente de tierra, pero después de visitar la isla, cambió de opinión.
'Decidió que era demasiado pintoresco', dice Le Feuvre desde su oficina en Santa Fe, Nuevo México, donde Holt una vez tuvo una casa. 'Leí eso, y nunca entendí lo que quería decir con eso'. Sin embargo, cuando viajó allí a principios de este año, se quitó los zapatos y caminó penosamente por el barro que le llegaba hasta las rodillas durante la marea baja para llegar al lugar donde Smithson había pensado que podría ubicar el proyecto, 'lo entendí', dice. hermosa.'
LA ISLA se ha convertido ahora en un componente central, y característicamente idiosincrásico, de los esfuerzos de la Fundación Holt / Smithson para expandir y extender póstumamente el trabajo de sus epónimos. '¿Cómo se construyen legados creativos de artistas?' Le Feuvre pregunta: 'Lo haces a través de la erudición, a través de la investigación, pero la forma en que realmente lo haces es manteniendo vivo el espíritu de los artistas'. La fundación se ha acercado a cinco artistas venerados de diferentes edades y prácticas: la artista multimedia Renée Green; la cineasta y dibujante Tacita Dean; el artista visual y de performance Joan Jonas; Oscar Santillán, cuyo trabajo explora la brecha entre ciencia y ecosistemas; y Sky Hopinka, que analiza la identidad y el mundo natural a través de muchos medios, con una propuesta notablemente abierta:que pasan un par de años aprendiendo y pensando en la isla y como respuesta proponen cualquier tipo de trabajo con el que puedan soñar, en la isla o fuera de ella, para realizar de alguna forma o meramente imaginárselo.
Los cinco artistas fueron seleccionados en parte porque 'todos son supercríticos y difíciles, y les encanta hacer nudos en lugar de deshacerlos', explica Le Feuvre; entrevistados a fines del verano pasado, estaban planeando sus viajes y dando forma a sus conceptos. Para Santillán, Holt y Smithson son responsables de 'cambiar la noción de artistas que representan la naturaleza a artistas que participan dentro de las ecologías'. El artista ecuatoriano realiza obras que forman vínculos entre distancias, tiempos y materiales, colocó botones tallados en un meteorito a una camisa que encontró en un bosque lluvioso y cosió un etéreo tejido colgante con los hilos de 10 textiles existentes, uno de cada uno. de los 10 siglos del milenio pasado.
Si bien se describe a sí mismo como un 'pensador lento' en una entrevista desde los Países Bajos, donde vive cuando no está en Ecuador, Santillán, de 41 años, dice que está 'tratando de reunir tres historias diferentes' en una conversación con Little Fort Island: oscura década de 1960 experimentos biológico-informáticos, el estudio de la inteligencia vegetal y el concepto del pueblo indígena quechua sudamericano de que ciertos lugares están dotados, como él mismo dice, de 'algún tipo de capacidades cognitivas [propias]'. (La antropóloga Marisol de la Cadena acuñó el término inglés Earth Being, una traducción del quechua tirakuna , para tales formas). Todo es parte de su 'búsqueda continua de otras formas de conocimiento científico que no encajan en la red occidental, ' él dice.
Dean, de 56 años, y Green, de 62, han realizado trabajos en el pasado que hacen referencia a Smithson, y Jonas, de 85, conocía a la pareja. Sin embargo, el proyecto de la isla es parte del compromiso de la fundación de no estar 'encurtidos en vinagre el trabajo de Holt y Smithson como en 1972 ', como dice Le Feuvre,' porque, como todos sabemos, el arte no funciona así, vive y respira '. Cambio de movimiento de tierras; su significado también.
'Sabemos que parte del trabajo de Smithson y Holt es problemático', dice Le Feuvre, y señala que un artista de hoy no arrojaría un barril gigante de pegamento industrial fuera del campus de la Universidad de Columbia Británica, como hizo Smithson con su 'Glue' de 1970 Verter.' ('No arrojar basura', decía un letrero cercano). 'Spiral Jetty', la obra más famosa de Smithson con diferencia, y una de las obras de arte más reconocibles del siglo XX, ha soportado desafíos propios: originalmente sumergido por largos períodos en el Gran Lago Salado, ahora es completamente visible gracias a décadas de sequías; esto ha aumentado su popularidad, pero también ha amenazado su longevidad a medida que más personas interactúan con él (la posibilidad de que se realicen perforaciones petrolíferas en las cercanías plantea un tipo diferente de amenaza).
La franqueza de la invitación de la fundación atrajo a Hopinka, de 37 años, quien describe las 'inquietudes o preguntas que he tenido acerca de que Smithson y Holt son artistas blancos en tierras indígenas, haciendo que el trabajo sea permanente'. El más joven de los artistas, es miembro de la Nación Ho-Chunk y descendiente de la Banda Pechanga del pueblo Luiseño. Su trabajo en cine, fotografía y poesía aborda la tierra y la familia, la memoria y la historia y, dice, 'qué significa ser indígena ahora mismo '. Como profesor de cine y artes electrónicas en Bard College en el Hudson Valley en Nueva York, Hopinka ha asignado a sus estudiantes la escritura libre de Smithson, que incluye paseos imaginativos por los suburbios ('Un recorrido por los monumentos de Passaic, Nueva Jersey', 1967 ) y Central Park de Nueva York, así como incursiones en películas de ciencia ficción, geología y la noción de entropía.
Aunque no es un artista, Le Feuvre, ex director de estudios de escultura en el Instituto Henry Moore en Inglaterra, está adoptando un enfoque autocrítico en la gestión de la fundación, mientras que las fundaciones de algunos artistas se convierten en gigantes filantrópicos (como Warhol) o guardianes que hacen cumplir las reglas. (Félix González-Torres) a perpetuidad, Holt / Smithson se disolverá en 2038, el año en que la pareja habría cumplido 100 años, y tiene la intención de ceder las tierras que posee a las naciones indígenas locales, si así lo desean, oa las áreas de conservación de la naturaleza.
Hay mucho que hacer antes de esa fecha. 'Nuestro gran enfoque está en Nancy Holt', dice Le Feuvre. 'No es que no amemos a Robert Smithson. Pero Nancy Holt necesita esta atención adicional en este momento'. Gran parte del trabajo de Holt no se vendió durante su vida, por lo que la fundación heredó alrededor del 90 por ciento del mismo; Le Feuvre atribuye el perfil más bajo y la oscuridad comercial de Holt a la marginación de las mujeres artistas de su época y al hecho de que Holt pasó gran parte de su tiempo gestionando la recepción póstuma de Smithson. En diciembre, Sprüth Magers presentará una muestra del trabajo de Holt en su galería de Berlín. y se está organizando una retrospectiva en Bildmuseet en Umea, Suecia, el próximo año.
Mientras tanto, está Little Fort Island. 'Hay algo bastante mágico en las islas', dice Le Feuvre, 'y lo que realmente me encanta de ellas es que las islas son donde se ve el mundo primero. Las islas se colonizan primero. donde se envía a la gente si ya no quieres verla. Es donde se extrae la riqueza de la tierra; es donde se ve el cambio climático '. Smithson, dice, 'era un completo y loco fanático de las islas'. Aunque su propuesta de 1970 para la 'Isla del edificio desmantelado' (una masa de tierra cubierta por escombros de construcción) nunca llegó a buen término, sus diseños para una 'Isla flotante' (también de 1970), una parcela de 30 por 90 pies de paisaje sobre una barcaza, remolcado por Manhattan, lo hizo en 2005, gracias a la persistencia de Holt. 'Le encantaban las islas', continúa Le Feuvre, 'porque todo se trata de bordes.Lo sorprendente de ellos es que siempre sabes que la costa está detrás y frente a ti '. Una isla puede ser un microcosmos del mundo, pero también puede ser un lugar donde el status quo cambia y todo es posible.
