'Nuestro teatro siempre ha llevado al escenario los problemas profundos de la comunidad'
Laura Vinaya, de Río Negro, y Oscar Nemeth, de Tucumán, durante el 37° Festival Nacional de Teatro que se desarrolló en Catamarca y La Rioja. (Foto: Ariel Pacheco). El Instituto Nacional del Teatro (INT), organismo público autónomo creado a partir de la Ley Nacional del Teatro de 1997, cumple 25 años de existencia en los que modificó el mapa teatral de la Argentina y consolidó un modo de funcionamiento democrático y federal con características particulares. .
El aniversario sirvió para dos encuentros públicos de debate de exsecretarios generales del organismo, que tuvieron lugar en La Rioja y Catamarca durante esta 37 edición del Festival Nacional de Teatro , donde se hizo un repaso a la construcción plural realizada en este cuarto de siglo. siglo, las fragilidades y los nuevos desafíos que hoy impone.
'El teatro es un modo de producción colectivo y por eso el INT sigue ese modelo en su constitución y funcionamiento', destacó en charla con Télam Oscar Nemeth , quien participó del movimiento que dio origen a la Ley de Teatro y fue secretario general de la entidad. . entre 2002 y 2004, cuando fue diputado de Tucumán.
Mientras que Laura Vinaya, de la provincia de Río Negro y actual secretaria general del INT , señaló que 'el teatro argentino independiente de provincias es un teatro que a lo largo de su desarrollo nunca se ha desprendido y siempre se ha sentido responsable de llevar a escena los profundos problemas de su comunidad, lo que le dio la capacidad de generar una ley que pudiera decir: 'Quiero que este Estado esté aquí, en cada una de las regiones y territorios''.
Producto de la ley y del movimiento que la dio origen, el INT tiene una estructura particular que garantiza el federalismo y la diversidad junto con un estado de discusión permanente a través de una Junta Directiva que está integrada por un Secretario Ejecutivo, designado por el Gobierno. nacional, un delegado del Ministerio de Cultura, cuatro representantes de la Tarea Teatro Nacional elegidos por concurso y seis delegados (uno por cada una) de cada una de las regiones teatrales en que se divide el país con un mandato de dos años, elegidos por el comunidades teatrales de cada provincia, entre las cuales se nombra al Secretario General.
'Entendemos', aseguró Nemeth, 'que existe una diversidad de geografías desde las cuales se produce la producción teatral en el país y que esto genera perspectivas propias y diversas que deben ser representadas en el mapa global en condiciones de equidad. Una tensión es Se evidencia entre lo que se produce en el puerto con lo que se produce en geografías más lejanas como los Andes, la Patagonia o la Costa, una cierta tensión entre el paisaje cosmopolita y el más agreste y la INT es la herramienta que nos permite tener esto visión integral que respete la gran geografía cultural, política e histórica' de cada una de las regiones y experiencias del país.
'Vivimos en esa tensión y en esa lucha del capital concentrado y el capital concentrando la producción de teatro con ciertos modelos demasiado urbanos y abandonando, al mismo tiempo, lenguajes más populares ligados a herencias territoriales', remarcó Nemeth. nacido en la provincia de Santa Fe , iniciado en los grupos de teatro independiente de Rosario, formado en la Universidad Nacional de Tucumán y residente desde hace décadas en el norte del país, actualmente en Catamarca, donde gestiona un espacio teatral, además de ser director, actor y rescatando la oralidad con su personaje El organillero narrador.
Nemeth señala que, en general, ' se desconocen una serie de procesos identitarios y históricos y a veces se hacen análisis demasiado livianos. Como en el caso de queer, lo que parece ser una gran novedad y descubrimiento del teatro porteño cuando el teatro queer es representado ante miles y millones de personas durante mucho tiempo con la puesta en escena de las comparsas del carnaval del Litoral que viven de ese proceso identitario.
Laura Vinaya analiza que 'cuando somos conducidos hacia una posición única y se valora más el centro que el propio, se produce una invisibilidad de paisajes y lenguajes profundos que nos debilitan . Esto es mucho más grave en un momento de auge del neoliberalismo en el mundo, donde la identidad puede ser la última herramienta para poder librar las batallas de significado que necesitamos librar para corregir desigualdades e injusticias.
En este sentido y en sintonía con el funcionamiento interno del INT, destaca que para quienes hacemos teatro en las diferentes geografías del país 'es muy importante que el Instituto genere funcionarios que provengan del propio trabajo teatral en todo el territorio, un tipo de actividades muy diferentes a las habituales. La INT se realiza en diálogo permanente con la comunidad para poder pensar mejor el territorio, para poder pensar mejor la política que la ley nos exige visibilizar y valorar. la teatralidad como un hecho federal.'
'El teatro se hace en todo el país', continúa Vinayes, quien inició su vinculación con el teatro como técnica de iluminación y es coordinadora del encuentro de teatro adolescente Galponeando con el grupo Libres en la localidad de Luis Beltrán desde hace 18 años. 'Esto es lo que hemos impulsado en estos 25 años y ahora el gran desafío es cómo vamos a acompañar mejor todo esto que hemos impulsado, esto es una responsabilidad no sólo de la organización sino de toda la comunidad teatral.
Nemeth y Vinaya coincidieron en la importancia de la INT. (Foto: Ariel Pacheco). -¿Cómo ha cambiado el teatro argentino desde la existencia del Instituto?
Oscar Nemeth: Lo primero fue revelar lo que se desconocía. Antes de la aparición de la ley se desconocía que había un teatro en cada rincón del país, el primer mapa de teatros daba más de 1.000 salas cuando antes de ese relevamiento se pensaba que no llegaban a 600 y la primera etapa de la INT debía crear aún más espacios capaces de recibir y producir teatro. El Instituto hizo florecer en estos 25 años el teatro nacional , y se desarrolló un proceso de crecimiento dándole visibilidad.
Hoy se tiene un mapa de teatros de más de 2.000 salas en todo el país, repartidos en los lugares más insólitos, elaborado gracias al esfuerzo de un grupo independiente y el apoyo del INT, que se puede desarrollar porque el Estado está presente y mira. diferentemente. Nuestras comunidades, nuestras producciones, nuestro sistema de representación artística, nuestro lenguaje, nos dan la posibilidad de que las voces se escuchen un poco más.
Laura Vinaya: Además de lograr la ampliación de audiencias y apuntar al desarrollo y consolidación de propuestas federales en los diferentes territorios, el INT ha dejado una trayectoria institucional que es innegable. Digo esto porque estamos en un momento en el que debemos poder comunicar a la comunidad teatral de qué se trata INT, porque amamos mucho a INT pero no lo conocemos mucho. Hay que fortalecer ese conocimiento porque, más allá de cualquier circunstancia política, todo lo que viene es defensa.
Lo que crece es la concentración y una forma de comunicación que distancia, unifica, invisibiliza, niega la diversidad y ante eso el teatro es quizás la única vacuna que nos queda, porque aquí la presencia y el encuentro con los demás es la posibilidad. de acción y organización, porque no hay otra posibilidad de hacer teatro que en persona y en el encuentro de un público y actores y actrices y técnicos juntos. Todo lo que se moviliza en torno a un espectáculo teatral antes y después tiene un valor enorme, por eso aún nos queda una gran batalla que sólo podremos desarrollar a fondo si sabemos lo que tenemos, mientras que si no lo sabemos Será mucho más difícil para nosotros.
