El caso del artista y el documental sobre crímenes reales

El caso del artista y el documental sobre crímenes reales

NoticieroDiario | Argentina | Fri, 05 Aug 2022 10:37:45 +0000

Si usted es el tipo de televidente, como yo, que mira documentales de crímenes reales y pasa todo el tiempo preguntándose exactamente cómo lo están manipulando, esta semana le brinda la oportunidad de mirar detrás de la cortina.

Viene en forma de dos series bastante buenas, una lanzada el año pasado y otra que se estrenó en Estados Unidos el jueves, sobre un caso angustioso y aparentemente interminable, el asesinato en 1996 de Sophie Toscan du Plantier en su casa de vacaciones en la costa sur de Irlanda. .

El caso tiene tantos ingredientes de la fascinación del crimen real que apenas parece real. La víctima era hermosa, semi-famosa (su esposo, Daniel, era un importante productor de cine francés) y estaba lejos de casa en un paisaje inquietante y dramático. .El asesinato, dos días antes de Navidad, fue brutal y sin testigos presenciales.

Un sospechoso, un periodista independiente llamado Ian Bailey que informó agresivamente sobre el asesinato, fue arrestado dos veces por la policía y los fiscales lo liberaron sin cargos en ambas ocasiones. La investigación de la Garda, la policía nacional de Irlanda, estuvo plagada de cargos de incompetencia y corrupción. Bailey acudió a los tribunales dos veces, demandó a un grupo de periódicos y luego a la policía; perdió cada vez, consolidando su estatus en la mente del público como un asesino que se salió con la suya.

Mientras tanto, los familiares afligidos de Toscan du Plantier esperaban con impaciencia en Francia a que Irlanda encontrara a su asesino. Totalmente convencidos de la culpabilidad de Bailey, presionaron para que fuera juzgado en rebeldía en Francia, donde fue condenado y sentenciado a 25 años. Arrestado una vez más. por la Garda, fue liberado una vez más por el estado irlandés, que se negó a extraditarlo. Así están las cosas hoy, un cuarto de siglo después del asesinato.

Es mucho. Lo tengo todo en mi cabeza porque todo está cubierto, coherente y dramáticamente, tanto en los tres episodios de 'Sophie: A Murder in West Cork', que llegó a Netflix el año pasado, como en los cinco episodios de 'Murder at the Cottage: The Search for Justice for Sophie', que se estrenó en el canal boutique Topic después de su transmisión el año pasado en Gran Bretaña.

Pero aunque los dos cuentan la misma historia en general, te dejan con sentimientos muy diferentes acerca de Ian Bailey. Al final de 'Sophie', es probable que lo veas como una figura extraña y desagradable y que estés razonablemente convencido de su culpabilidad. Al final de 'Murder at the Cottage', es más probable que vea su culpabilidad como posible pero no probada y sopese su comportamiento excéntrico contra el costo innegable que el caso le ha cobrado, culpable o no.

Parte de esta diferencia tiene que ver, como era de esperar, con la selección y el énfasis. Las sugerencias de que la víctima conocía a Bailey, lo que él niega, reciben más aire en 'Sophie'. Un informe de un Ford Fiesta a toda velocidad, con conductor desconocido, cerca de la casa de la víctima la noche del asesinato aparece solo en 'Murder at the Cottage'. Hay muchos otros ejemplos.

Aún más tiene que ver con la representación. 'Sophie' se acerca más al punto de vista de los padres, el hijo y otros parientes de Toscan du Plantier, los entrevista extensamente y sigue de cerca su cruzada. Los personajes principales de 'Murder at the Cottage' son Bailey y su firme pareja romántica durante la mayor parte del caso, Jules Thomas. (Los miembros de la familia de la víctima fueron entrevistados para 'Murder at the Cottage', pero pidieron que se eliminara el metraje después de ver una vista previa de la serie; aparecen en entrevistas de archivo).

Pero quizás el elemento más importante sea la procedencia. 'Sophie', dirigida por John Dower ('Thrilla in Manila'), es un sólido ejemplo del estilo de Netflix de crímenes reales. Se inclina hacia el drama y la sorpresa, sin ser abiertamente sensacionalista; es pulido y nítido, pero no notablemente inventivo o inquisitivo, y se preocupa más por empaquetar los elementos de la historia en una forma familiar y fácilmente digerible.

Y se enfoca en la culpa, en identificar a un sospechoso o sospechosos y armar un caso. Ese es el MO de la mayoría de los crímenes verdaderos, asumir el papel de fiscal y aumentar las emociones de nosotros, el jurado, y guiarlos en una dirección particular. En el caso de 'Sophie', la dirección más fácil, y posiblemente la correcta, es hacia la culpabilidad de Bailey.

Pero la culpa no es la cuestión central en 'Murder at the Cottage', que cumple los requisitos del documental sobre crímenes reales sin estar cautivo del formato. Es, en el sentido descriptivo, una obra de arte, escrita y dirigida por el el talentoso cineasta irlandés Jim Sheridan, quien aparece en pantalla como narrador, entrevistador y guía espiritual. También es claramente un proyecto apasionante, uno en el que Sheridan había estado trabajando desde al menos 2015, y te preguntas sobre su relación con su carrera cinematográfica, que había una carrera temprana brillante: 'Mi pie izquierdo', 'En el nombre del padre', 'En América', pero se agotó en la última década.

En la serie de Netflix, la información se organiza de manera experta para encarnar una historia existente, una que ya se había contado a través de los medios a lo largo de los años, y para estar de acuerdo con un cálculo moral existente. En 'Murder at the Cottage', Sheridan va en busca de una historia que le dará sentido a los enloquecedores eventos. Su enfoque es en realidad más directo que el de 'Sophie', que salta en el tiempo para aumentar la sorpresa. Va de estación en estación, cronológicamente, sacrificando algo de drama en aras de la claridad.

Su progreso está impulsado por sus propias ideas y sentimientos, en formas que van en contra de respuestas fáciles o epifanías. No puede contener su irritación por lo que él ve como el trabajo de mala calidad y posiblemente sin escrúpulos de la Garda, o las acciones despóticas de los franceses. corte. Pero es escrupuloso cuando se trata de mantener la perspectiva. En un momento crucial, un periodista aparece en la pantalla para señalar que no hay ninguna razón por la que 'la Garda es corrupta' y 'Ian Bailey es culpable' no pueden ser ambos verdad. (Este verano, la Garda anunció que revisaría oficialmente el caso).

Más problemático, ciertamente para la familia de Toscan du Plantier, tiene el ojo del narrador para el personaje, y el errático, imponente e innegablemente carismático Bailey sostiene la pantalla de una manera que los miembros de la familia pensativos y abotonados no lo hacen. Sheridan y Bailey claramente se convirtieron cerrar a lo largo de los años de filmación: durante el juicio francés, Sheridan telefonea actualizaciones a Bailey, supuestamente para obtener sus respuestas en una película, y seguramente Sheridan sabe que el tiempo de pantalla y la intimidad generarán simpatía por el asesino acusado. Pero Sheridan solo está siguiendo la historia a donde sus instintos y las circunstancias lo llevan.

En el camino, los espectadores disfrutarán de las texturas que Sheridan aporta a un género que generalmente es ejecutado por los números. A nivel pictórico, visual y rítmicamente, la serie es un placer. Y las ideas emergen y se mezclan con una sutileza desacostumbrada. serie, Bailey dice: 'Es difícil, la brecha entre saber algo y poder probarlo'. queja es la misma que la de Bailey.

Otras elecciones de Sheridan son más inmediatas y vívidas, como una toma de Bailey arrancándose uno de sus propios dientes con unos alicates que se combina con una discusión sobre la descripción de la corte francesa de él como un psicótico límite. Pero, de nuevo, es complicado: es podría ser evidencia de psicosis, o podría ser simplemente evidencia de una personalidad teatral y aguda que vuelve a las personas en su contra.

En una reflexión cerca del final de la serie, Sheridan aborda las incertidumbres de la historia y de su papel en ella: '¿Es capaz de asesinar? ¿No somos todos? ¿Es culpable? No lo sé. No creo que podamos decirlo con certeza'. Si 'Murder at the Cottage' no es, al final del día, algo más que un ejemplo particularmente bien hecho y matizado de la serie de crímenes reales, es por otra pregunta que Sheridan deja sin respuesta: por qué le importa tanto.

Él insinúa una conexión personal y habla sobre su rabia por la falta de justicia para Toscan du Plantier, pero falta algo, un nivel de emoción que justificaría el esfuerzo. Es posible que aún obtengamos la respuesta, ya que, según los informes, todavía está siguiendo el caso.

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