'Crónica de un secuestro', de Mario Diament, entre el kafkiano y el psicoanálisis

NoticieroDiario | Argentina | Wed, 17 Nov 2021 20:32:29 +0000

Diament y su elenco.

Los actores Julián Caisson, Gabriel Cavia y Santiago Cerra son los protagonistas de 'Crónica de un secuestro', de Mario Diament, que con la dirección de Mario Pasetti narra la angustiosa situación de un hombre común que es detenido por delincuentes y que se puede ver. en la sala más pequeña del Método Kairós.

Escrito y estrenado hace 50 años por el prolífico Diament, periodista y dramaturgo argentino que vive en Estados Unidos y que viaja a menudo a Buenos Aires para asistir al estreno de sus obras -algunas brillantes, otras muy exitosas-, fue concebida en un marco político especial. momento en el continente.

Eran tiempos en los que el secuestro político estaba de moda a manos de movimientos armados: el ex presidente de facto Pedro Eugenio Aramburu había sido secuestrado y ejecutado en 1970 en la provincia de Buenos Aires y ese mismo año sucedió lo mismo en Montevideo con el agente de la CIA. Dan Mitrione.

En 1971 Diament desvió su mirada de la política y creó 'Crónica de un secuestro' -en un principio titulada de manera más esquiva como 'Escenas de un secuestro' -, obra realizada desde entonces en varios países, entre ellos Argentina, donde abundaban las versiones.

El rehén mostrado por Diament es un hombre corriente - se imagina a un agente de seguros, con toda la grisura administrativa que esto implicaría - por lo que el autor dibuja una simple alegoría: 'Tú también puedes ser secuestrado en cualquier momento'.

De esta manera, se resalta la inseguridad esencial del ser humano, ese inevitable devenir que la persona no puede manejar y que nada tiene que ver con los vagabundos conceptos de 'seguridad' o 'inseguridad' que manejan los medios de comunicación: es algo tan simple e inextricable como salir de casa y no saber que ese día va a morir.

El tema y el escenario remiten sin duda a 'El cuidador', de Harold Pinter , fundador de un género: ambiente claustrofóbico, violencia verbal y física, tres hombres en conflicto y motivaciones cambiantes, ligados a un diálogo cortado con navaja.

Secuestrador I (Julián Caisson) presenta descortésmente al hombrecito (Gabriel Cavia), formal, de traje, con apariencia digna, mientras Secuestrador II (Santiago Cerra) es un paleto que lee caricaturas y revistas pornográficas, cuya tarea es amenazar y amenazar. evitar que los secuestrados se escapen.

Hay algo kafkiano en la situación de entrada , el corredor de seguros no sabe por qué está allí - no se sabe por qué fue elegido como víctima - está tan devastado que inmediatamente conquista la conmiseración de la audiencia, que tampoco se da cuenta. no sé nada todavía. La máscara de Gabriel Cavia es impecable.

El personaje, el único con nombre propio en la historia y que es nombrado varias veces, se llama Emilio Morel, apellido con resonancias en la literatura argentina y que hace referencia a la invención de realidades aparentes. No se sabe si el autor lo eligió por eso o por su eufonía.

A partir de entonces, la madeja se desenredará, más que por el apriete del Secuestrador I, mordaz, implacable, seguro de sí mismo -es la semilla del personaje de 'Fixer' que Diament dibujó medio siglo después, aunque sin su humor- , por sus propias debilidades, su síndrome de Estocolmo, sus confesiones gratuitas.

Morel es consciente de ser un anónimo social, solo tomado en cuenta y amado por su familia, sus parientes y quizás sus clientes; se siente impune precisamente por eso: nunca ha hecho más daño a nadie, no es un líder político y la política no es un tema que se toque en ningún momento.

Posteriormente se sabrá que los delincuentes pidieron rescate por el sujeto y que será su propia esposa quien lo tramitará: se ve que no sería una gran suma, pero la importancia no está ahí. sesión de psicoanálisis e incluso hace el 'traslado' con su captor.

A pesar de ser tratado de manera grosera, narra su vida familiar, sus fantasías sexuales, la rutina de su matrimonio de años, el romance clandestino con una chica de la edad de su hija, pero lo que le falta al texto -y en consecuencia al atardecer- es miedo.

Ni las duras amenazas de Secuestrador I con su sentido de dominio ni los inoportunos paseos de Secuestrador II escopeta en mano hacen que el público o los personajes piensen que habrá un acto de sangre; se sabe que el secuestrado no morirá.

Este obstáculo se disfraza con diálogos cortantes y precisos - también herencia de Pinter - que llenan los cuarenta y pico minutos que dura la obra aunque la situación solo crece por acumulación: es la víctima quien va descargando sus miserias, incluso en un intento. escape del que pronto se arrepiente.

El director Mario Pasetti logra llevar su 'Crónica ...' a una conclusión exitosa, sobre todo con el contrapunto entre Caisson -siempre en peligro de desbordamiento, aunque no llega- y Cavia, que parece mirar constantemente hacia adentro, mientras Que Cerra debe luchar con el 'hueso' duro de romper que le cayó de suerte.

Una observación aparte merece la escenografía: no es necesario llenar un escenario con basura para definir un ambiente sórdido; incluso directores y profesores famosos han caído en este error. Mejor sería una escena despojada, con la utilería y elementos escenográficos indispensables y el resto dejado a la imaginación. Ya las pequeñas etapas de alquiler en el mercado independiente añaden su tristeza natural.

'Crónica de un secuestro' se ofrece en la sala inferior del Método Kairós, El Salvador 4530, barrio de Palermo, los viernes a las 10 de la noche.

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