Advierten que 120 obras de Molina Campos están en riesgo de conservación y lejos del público

NoticieroDiario | Argentina | Wed, 17 Nov 2021 09:55:10 +0000

Cantando bella Foto: © ️GGM y FFMC.Más de 120 obras y objetos personales de Florencio Molina Campos , el artista plástico más popular de Argentina, quien caricaturizó las fisonomías, poses y costumbres del gaucho en un intento de recrear toda su vida. en riesgo de preservación y esperanza, 62 años después de su muerte , de sortear el laberinto burocrático que hoy les impide ser exhibidos al público en general.

'Quiero que todos los argentinos y los que visitan nuestro país disfruten de su trabajo. Mi abuelo pintó al campesino en un intento de realzar su figura y que hoy su obra se encuentra mal conservada, inaccesible o tiene que competir con otros atractivos turísticos es triste y lamentable por su legado ', advierte, en diálogo con Télam, Gonzalo Giménez Molina, único nieto del artista.

Creador de paisajes bucólicos de la Pampa, escenas de abarrotes y gauchos como Tiléforo Areco, de hecho, Molina Campos nació en la ciudad de Buenos Aires en 1891 y su obra trasciende la localidad del llano. en 1930 implicó la impresión de 18 millones de planchas, lo que generó una circulación sin precedentes de su obra y brindó a muchos la posibilidad de disfrutar de piezas de arte que, aunque no originales, vieron nacer un tipo de coleccionismo que se denominó 'la pinacoteca de los pobres '.

Tras la muerte del artista en 1959, se estableció que los derechos de autor (porque no había obras en la sucesión) se dividieron en tres tercios: la madre de Gonzalo Giménez Molina, la abuela y un tercio para la segunda mujer, que figura como esposa. y fue él quien cedió sus derechos hereditarios a la Fundación Molina Campos, creada en 1969. En el estatuto, los socios fundadores establecieron que en caso de disolución de la institución, las obras serían entregadas al Museo de Bellas Artes.

El truco Foto: © ️GGM y FFMC La Fundación reúne hoy obras privadas donadas, otra parte que debería pertenecer a la colección hereditaria y 42 pinturas donadas por un coleccionista norteamericano y aspira a que la obra del artista se exponga en el Museo de San Antonio de Areco, algo que para el nieto del artista es un disparate. Gonzalo Giménez Molina no tiene obras de su abuelo, ni gestión ni decisión sobre lo que hace la institución, pero aspira a que estas obras recopiladas puedan ser exhibidas con un criterio público y cultural más masivo.

El nieto del artista, único descendiente directo, explica por qué considera que hoy está en riesgo el alcance popular que supo tener la obra: 'Suele decirse que Molina Campos pintó 'la galería de arte de los pobres', pero para eso para ser real hoy, su obra tiene que volver a ser accesible al público en general '. Por ello, emprendió una especie de campaña para esclarecer una red de ordenanzas y proyectos de declaración para la protección del patrimonio que, aunque bien intencionado, impide la funciona para poder ser utilizado hoy. exponer en el Museo Nacional de Bellas Artes y que, según él, pone en última instancia en riesgo su conservación material.

Para explicar su posición, Giménez Molina reivindica la condición de porteño de su abuelo, hecho biográfico que también nos permite comprender las particularidades de la obra del artista. 'Mi abuelo nació, pintó y enseñó en la Ciudad de Buenos Aires. Su identidad porteña precisamente hizo la mirada y percepción que tenía del campesino. Supo reparar, con la mirada, cuestiones que solo permiten la mirada de quién es. ajeno a una realidad, el detalle que sólo ese tipo de observador aprecia ', analiza.

Sin embargo, gran parte del trabajo hoy se encuentra en el Museo Molina Campos en el municipio de Moreno, donde el artista vivió una temporada en el rancho 'Los Estribos' de Cascallares , el mítico lugar que visitó Walt Disney en 1941 cuando visitó la Argentina. interesado en las costumbres y folclore de la región y como parte de la misión diplomática 'Política del buen vecino', impulsada por Franklin D. Roosevelt.

Las obras que hoy se encuentran en posesión de la Fundación Molina Campos -entre las que se encuentran pinturas, objetos personales, esculturas y bocetos infantiles del artista- están según el nieto 'en grave riesgo' porque el municipio de Moreno dictó el Decreto 403/21 en March declarando al edificio del Museo -construido en 1979- como patrimonio histórico, 'basado en argumentos infundados y erróneos'. Desde el municipio, en cambio, advierten que el único objetivo de la gestión es preservar el patrimonio de los morenenses.

Según el nieto del artista, 'aunque el objetivo del decreto municipal parece ser proteger el patrimonio cultural, en realidad, si prospera, condenaría esas 120 obras originales para terminar sus días arrojadas en un edificio que muy poca gente visita'. , de los cuales precisamente fueron retirados hace años para evitar el deterioro por humedad, iluminación inadecuada y la falta de sistemas adecuados de vigilancia y alarma. También advierte que esta ordenanza inspiró más normativas y proyectos de ley municipales en el Congreso Nacional y la Legislatura porteña que congelan las posibilidades de que la obra circule.

Giménez Molina, dedicado a la familia Molina Campos Ediciones SME, viene impulsando e impulsando desde hace veinte años la creación de un espacio dedicado a su obra en la Ciudad de Buenos Aires: 'Aquí nació y murió mi abuelo, vivió la mayor parte de su vida. de vida, fue profesor de dibujo en el Colegio Nacional Nicolás Avellaneda, se unió a organizaciones culturales como la Peña del Tortoni y la Orden del Tornillo, se casó, tuvo su única hija, Hortensia 'Pelusa' Molina, realizó la 1ª exposición en Rural de Palermo y en otras galerías ', argumenta. Quiere, con su iniciativa, que la obra del artista -que se atrevió a sacar su pintura del lienzo y ponerla a disposición del público en soportes masivos y no tradicionales como sus legendarios almanaques- sea más accesible.

Jugando al polo Foto: © ️GGM y FFMC. El nieto del artista insiste, en cambio, en que la conservación de esta cantidad de obras es compleja, muy cara y más allá de las posibilidades económicas de un municipio porteño. 'Muchas de estas pinturas ya han sido restauradas y esto es algo que no se puede hacer indefinidamente porque se modifica la obra. Por eso, es importante que estén bien protegidas. ¿Por qué vamos a pedirle a un municipio, en esta situación económica y social? economía que atraviesa el país, ¿quién se encarga de conservar estas piezas? ', argumenta.

Por su parte, el secretario de Cultura de Moreno, Roberto del Regno, explicó, en diálogo con Télam, los motivos que llevaron al municipio a intervenir desde el reglamento. 'Cuando asumimos el cargo en 2020 nos acercamos a la Fundación para averiguar por qué el Museo estaba Cerrado. En ese momento, se puso a la venta el inmueble y consideramos que era necesario proteger el patrimonio de los Morenenses, por eso decidió promulgar esa ordenanza ', dijo. También dijo que más allá del destino del Museo, la alcaldía trabaja para poner en condiciones 'Los estribos', la propiedad en la que vivía Molina Campos, que ahora forma parte del patrimonio municipal:'Logramos reubicar a la familia que vivía allí y tenemos un plan para recuperar la propiedad en el corto plazo'. Al ser consultado sobre el destino de las obras, el funcionario municipal advirtió que ya no se encuentran en el Museo y que, según informaron los miembros de la Fundación, estarían al cuidado de la Universidad de San Martín y en un espacio. con sello comercial de San Antonio de Areco.

Con el claro interés de desconocer el tirón entre el municipio y la Fundación, el nieto de Molina Campos insiste en la necesidad de que estas 120 piezas se expongan en un espacio acorde con el valor simbólico de la obra del artista: 'Solo pretendo proteger el trabajo de mi abuelo, sus pinturas, para que el público presente y futuro pueda disfrutarlo '.

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