Por qué los amarillos de Miró han perdido su brillo
Desde los girasoles de Van Gogh hasta 'El grito' de Edvard Munch, no faltan obras de arte fundamentales realizadas con un tono llamativo conocido como amarillo cadmio. Pero ese derroche de color que los artistas exprimieron de sus tubos de pintura no es necesariamente lo que ven los visitantes del museo. hoy: el brillo del amarillo cadmio a menudo disminuye con el tiempo, a medida que la pintura se desvanece y se vuelve calcárea.
Y no son sólo las obras de arte centenarias las que se ven afectadas. Un equipo de conservadores de arte y científicos analizó recientemente fragmentos de pintura amarilla de cadmio degradada extraída de piezas pintadas por el artista español Joan Miró en la década de 1970. Una marca particular de pintura fue probablemente la más responsable. por la degradación observada en las piezas de Miró, concluyó el equipo en un estudio publicado en julio en la revista Heritage Science.
La pintura amarilla de cadmio es una amalgama principalmente de cadmio y azufre. Se comercializó por primera vez en la década de 1840 y pronto ganó renombre entre los artistas. Miró describió el color como 'espléndido'. Tubos de pintura amarilla cadmio, incluido Cadmium Yellow Lemon No.1 producido por el fabricante parisino Lucien Lefebvre-Foinet, ensucian los dos estudios de Miró en Mallorca, España.
En 2020, Mar Gómez Lobón, conservadora de arte afincada en Mallorca, comenzó a investigar las pinturas que Miró utilizó tras su instalación en la isla en los años 50. Una conservadora de arte de la Fundación Pilar y Joan Miró de Mallorca le había avisado de que más de 25 piezas de la colección de la fundación pintadas en la década de 1970 mostraban evidencia de pintura amarilla degradada.
Para investigar la causa del deterioro y si podría estar relacionado con una marca particular de pintura, Gómez Lobón y sus colegas recolectaron pequeñas motas de pintura amarilla cadmio de tres piezas sin título que Miró pintó entre 1973 y 1978. El equipo También recogió pequeñas muestras de tres tubos de pintura de los talleres del artista, el Taller Sert y Son Boter, un vaso para mezclar pintura y dos paletas. Cada muestra tenía aproximadamente el tamaño de la cabeza de un alfiler.
Una muestra microscópica de pintura es suficiente para muchos análisis científicos. Y analizar sólo una mota de pintura tiene claras ventajas, afirmó David Muller, físico de la Universidad de Cornell, que no participó en la investigación de Miró. Transportar una valiosa obra de arte llegar a un laboratorio es logísticamente complicado. 'Tienes este procedimiento de seguridad muy sofisticado', dijo el Dr. Muller. Pero hay mucha menos presión al trabajar con una muestra de pintura de solo una milésima de pulgada de ancho, que es lo que el Dr. Muller y sus colegas lo hicieron cuando estudiaron la degradación del amarillo de cadmio en 'El grito'.
Gómez Lobón y sus colaboradores analizaron las nueve muestras de las pinturas y materiales de estudio de Miró registrando cómo la pintura absorbía, reflejaba y reemitía diferentes longitudes de onda de luz. Eso permitió al equipo investigar la composición química y la estructura cristalina de cada muestra.
Los análisis elementales revelaron que las muestras de pintura degradada de los tres cuadros contenían principalmente cadmio y azufre, como era de esperar, con trazas de zinc. La misma mezcla se encontró en muestras de pintura de las dos paletas y de uno de los tubos de pintura. El equipo descubrió que seis muestras (de las pinturas degradadas, las paletas y el tubo de Cadmium Yellow Lemon No.1 de Lucien Lefebvre-Foinet) exhibían una cristalinidad pobre. Eso significa que los átomos de cadmio y azufre no están perfectamente entrelazados en sus disposición hexagonal habitual, dijo Daniela Comelli, científica de materiales de la Universidad Politécnica de Milán y miembro del equipo de investigación. 'Hay cierto desorden'.
También se creía que la pobre cristalinidad del amarillo de cadmio era parcialmente responsable de la degradación observada en obras de arte más antiguas de Picasso, Matisse y otros artistas. (Se ha demostrado que las condiciones ambientales, particularmente la humedad y la temperatura, también influyen). Pero estos nuevos resultados Destacan el hecho de que este problema persistió hasta mediados del siglo XX, lo que sorprendió a los investigadores.
'Se podría pensar que los fabricantes de pintura habrían corregido el problema', dijo Gómez Lobón. Lucien Lefebvre-Foinet era, además, una marca muy respetada, dijo. 'Era una pintura de muy alta calidad'.
En el futuro, Gómez Lobón planea catalogar los aproximadamente 100 tubos de pintura que aún se encuentran esparcidos por los estudios de Miró. Espera fechar con precisión los tubos de Lucien Lefebvre-Foinet y comprender mejor cómo la marca produjo su pintura, específicamente su amarillo cadmio. .Miró dejó atrás un tesoro de materiales que deberían estudiarse, dijo Gómez Lobón. 'Estos estudios son como una mina de oro'.
